Policial de Beverly Hills: crítica de Axel F: a tão elogiada sequência de Eddie Murphy não acompanha o tempo

Policial de Beverly Hills, quando estreou originalmente em 1984, tornou-se um sucesso de bilheteria e uma surpresa indicada ao Oscar pela graça de quão bem seu truque de comédia de ação e peixe fora d’água caiu. Axel Foley, o detetive de Detroit transplantado para Los Angeles para solucionar o assassinato de seu amigo, foi fácil de torcer porque foi interpretado por Eddie Murphy. No meio da transição de Sábado à noite ao vivo para Hollywood, Murphy levou o filme com facilidade, impulsionado por uma risada como a de um motor engrenado e um sorriso tão largo que reescreveu a estrutura do universo para fazer de todos ao seu redor o alvo de sua grande piada – especialmente aqueles do sociedade branca e endinheirada.

Há apenas um sussurro dessa energia em sua sequência mais recente Policial de Beverly Hills: Axel F. O filme tem a confiança necessária para zombar da infame terceira entrada da franquia, mas chega à mesa sem nada a provar, nada a dizer e nada com que Murphy possa trabalhar. Chegou à Netflix, com um orçamento inchado de US$ 150 milhões, logo atrás de Bad Boys: Cavalgue ou Morra (os diretores desse filme, Adil El Arbi e Bilall Fallah, foram originalmente contratados aqui, antes de serem substituídos por Mark Molloy). Bad Boys deve grande parte de sua existência a Beverly Hills Cop, e ainda assim essa franquia conseguiu amadurecer onde esta certamente falhou. Muito disso tem a ver com o simples reconhecimento de que o tempo passou.

Aqui, o policial renegado de Murphy faz a mesma viagem de Detroit a Los Angeles, desta vez para ajudar sua filha advogada, Jane (Taylour Paige), depois de ela ser ameaçada por tentar expor a corrupção no Departamento de Polícia de Beverly Hills. Kevin Bacon aparece com um terno impecável. É imediatamente óbvio que ele é o podre – e como comprovado pelo horror desprezível de Ti West MaXXXineBacon pode desempenhar esses papéis de vilão durante o sono.

Então, o que Axel F. tem a dizer sobre as Beverly Hills da década de 2020? Não muito. Temos uma cena de um influenciador, uma foto de um robô de entrega de comida e, em seguida, quatro cortes separados para cães do tamanho de bolsas diferentes. O personagem de Jane só é atualizado Axel F. para algum lugar por volta de meados dos anos 2000, quando todas as protagonistas femininas tinham cara feia e eram hipercompetentes. O desempenho de destaque de Paige na comédia sobre trabalho sexual de 2020 Zola foi extremamente engraçado, mas tudo o que ela consegue fazer aqui é aludir vagamente à educação incompetente de seu pai (nunca recebemos contexto suficiente para investir).

O detetive Bobby Abbott de Joseph Gordon-Levitt compartilha pelo menos uma sequência de ação inventiva com Murphy. Breve, mas rápido, envolve um helicóptero voando baixo e muita confusão habitual dos superiores de Axel. O juiz Reinhold, John Ashton e Paul Reiser retornam, mas são mantidos a uma distância tão grande de Axel que a maior parte do tempo na tela não passa de participações especiais prolongadas. E quando estão na tela, às vezes somos forçados a ouvi-los reclamar sobre como não podem mais colocar a vida das pessoas em risco de forma imprudente. “Eles não querem mais espadachins por aí, eles querem assistentes sociais”, critica Jeffrey, e você quase pode ver as palavras “por causa do despertar” dançando silenciosamente em seus lábios.

Embora os filmes mais recentes dos Bad Boys tenham delicadamente evitado as conversas contemporâneas sobre a aplicação da lei, Axel F. parece feliz em oferecer o seu protagonista como uma figura de proa para o apoio activo à má conduta policial. Eu diria que você poderia simplesmente deixar o ouvido de Harold Faltermeyer de uma música tema abafar esse ruído – mas, infelizmente, para uma certa geração, isso também foi arruinado pelo sapo maluco na motocicleta invisível.

Direção: Mark Molloy. Estrelando: Eddie Murphy, Joseph Gordon-Levitt, Taylour Paige, Juiz Reinhold, John Ashton, Paul Reiser, Bronson Pinchot, Kevin Bacon. 15, 115 minutos