Natasha, Pierre e o Grande Cometa de 1812, crítica: a grandiosa ópera rock de Tolstoi torna-se íntima

Cintilante e estranha, a ópera rock de Dave Malloy, alimentada por EDM, é algo para se maravilhar – e observadores atentos já esperam há algum tempo que ela resplandeça nos céus escuros de Londres. Natasha, Pierre e o Grande Cometa de 1812 começou em um pequeno teatro sem fins lucrativos de Nova York há uma década, encenado como uma festa selvagem e envolvente por Rachel Chavkin. Depois subiu para a Broadway, conquistando uma base de fãs que ficou arrasada com seu fechamento prematuro. Agora, ilumina o Teatro Donmar, numa reimaginação íntima que expõe o seu coração – mas também as suas falhas.

Lâmpadas piscam em frente a cada assento da plateia, enquanto o elenco abre com um prólogo que é uma palavra musical de advertência: “leia o programa”, eles cantam enquanto apresentam personagens da oitava parte do famoso romance gigantesco de Tolstói. Guerra e Paz com a simplicidade de crianças cantando em volta de uma fogueira. Tal aviso não é necessário. Está maravilhosamente claro nas mãos do novo diretor artístico de Donmar, Timothy Sheader, que anteriormente passou 17 anos transformando o Regent’s Park Open Air Theatre em uma potência do teatro musical.

Se você está procurando em vão em sua memória por algum indício da história de Tolstoi, aqui vai: famosa por sua beleza, a titular Natasha (Chumisa Dornford-May) e sua amiga Sonya (Maimuna Memon) chegam a Moscou para uma dose de sofisticação cultural enquanto elas esperam que seus futuros maridos retornem da guerra. O deprimido e traído Pierre (Declan Bennett) fica de olho neles, mas não consegue proteger Natasha de seu irmão malvado, Anatole (Jamie Muscato), que a bombardeia com atenção e a arrasta para o sórdido e adúltero bairro de Moscou. ponto fraco.

O musical quase inteiramente cantado de Malloy é uma aula magistral de prosódia, com suas letras muitas vezes finas recebendo peso e profundidade emocionais por meio de escolhas de orquestração, que revelam seu significado. Quando Natasha tem um encontro dolorosamente estranho com a desaprovadora irmã de seu noivo, a interação “constrangida e tensa” deles se torna um grito felino discordante. Não há tanto desconforto quando Anatole a encurrala na ópera, com tambores marciais batendo como seu coração batendo enquanto ele encena um golpe militar contra sua virtude.

Enquanto tantos musicais do West End servem um menu sonoro pop e pop, a música de Malloy é uma mistura estimulantemente rica e mastigável de música sacra russa, EDM e rock indie. E aqui, Sheader reuniu uma equipe brilhante de cantores para combinar. Os vocais de Dornford-Mays combinam com essa doce ingênua sem parecer enjoativo, trazendo uma pungência comovente à canção “No One Else”. O cantor e compositor Bennett tem uma beleza áspera como o cansado Pierre, derrubando a casa com a balada autodepreciativa “Dust and Ashes”. Memon brilha acima de tudo, emprestando um toque de voz branca eslava de garganta aberta a uma cena da ópera, e uma nota convincentemente rouca de sabedoria duramente conquistada em “Sonya Alone”. É uma pontuação incrivelmente boa, complexa sem sacrificar sua cativante ou capacidade de atingir seu coração e garganta.

A produção de Sheader se destaca em suas cenas de festa, criando redemoinhos de desejo e desinibição alegremente estranhos, ridiculamente fantasiados e com um sentimento totalmente moderno – então é uma pena que a história que não o prende totalmente da mesma maneira, retida por seus muitos excessos. momentos expositivos (certamente não precisamos de uma música completa explicando que as pessoas costumavam escrever cartas) e silêncios em momentos críticos – não sentimos todo o peso do porquê das ações de Natasha são tão escandalosas, numa sociedade onde o casamento parece uma formalidade ultrapassada. Natasha também envelheceu aqui, cantando esparramada em um ursinho rosa gigante, enquanto Pierre envelheceu – adicionando uma sensação desconcertante e pouco explorada ao vínculo entre eles.

Mesmo assim, este é um teatro musical que parece um acontecimento raro e emocionante de testemunhar. Certamente, merece brilhar no West End nos próximos anos.

‘Natasha, Pierre & The Great Comet of 1812’ está em cartaz no teatro Donmar até 8 de fevereiro de 2025; mais informações e ingressos aqui.