Kendrick Lamar, Drake e a faixa diss Diss mais devastadora de todos os tempos

EUExiste algum músico moderno que possa armar uma imagem como Kendrick Lamar? A imagem que surgiu do show de intervalo do Super Bowl de domingo – proliferou na Internet como meme e declaração de missão – pode ter sido um dos menos elaborados do rapper americano. No meio de “Not Like Us”, o single 2024 do Grammy, vencedor do Grammy e multi-platina, o artista se volta para a câmera para abordar diretamente o alvo da música, a estrela canadense de hip-hop Drake. “Diga Drake”, ele bate, vestindo o que só pode ser razoavelmente descrito como ***-comer sorriso. “Eu ouço você gostar dos jovens.” A essa altura, o efeito é óbvio: é assim que a vitória é.

O Super Bowl pode ser o tiro final vituperativo de Lamar em uma pista de dissidentes de lama que começou em 2013-quando Drake foi menosprezado ao lado de vários outros rappers no verso sísmico de Kendrick em “Control”, de Big Sean. Ao longo da década seguinte, o par se mexia esporadicamente, antes de uma enxurrada de lançamentos direcionados no ano passado, a Guerra Fria Hot. Desde que “não como nós” caiu pela primeira vez em maio passado, o consenso governou Lamar, o vencedor da briga, não por pontos, mas por nocaute. Seu transporte de cinco prêmios no Grammy no início deste mês teria sido ainda mais ardente pelo fato de que as vitórias para Drake foram cada vez mais escassas nos últimos anos. Salturing ainda mais a ferida, a roupa de Lamar para a noite-jeans em jeans, também conhecida como “smoking canadense”-foi lida por muitos como uma escavação velada pelo troll-em-chefe pessoal de Drake.

“Não é como nós”, no qual Lamar acusa Drake (nome real Aubrey Graham) de ser um pedófilo, já foi ruim o suficiente, mas a procissão de prêmios da indústria e agora a aparição triunfante do Super Bowl, levou -o a águas novas e sem precedentes. Drake, que negou as acusações de pedofilia, está atualmente processando seu grupo de música Universal Music (e Lamar) por supostamente inflar fluxos do single, em um esforço para a popularidade de Goose Lamar artificial e a difamação. Mas o dano foi causado, e qualquer que seja o resultado da batalha judicial, não há como negar o que nossos olhos e ouvidos podem relatar: um estádio inteiro de pessoas cantando junto com as palavras: “Tryna tocar um acorde e provavelmente é menor. ” Pense no sonho de ansiedade mais humilhante que você já teve e o triplique – de alguma forma, isso se tornou a vida de despertar de Drake.

É quase desorientador compreender o sucesso de “não como nós” e a maneira como foi adotada como um produto convencional. Ao longo da carreira de Lamar, ele se mostrou inútil ao contrabandear tanto a sofisticação lírica quanto o assunto complexo em música imensamente popular. Mas a gravidade de suas alegações contra Drake é simplesmente antitética às normas da indústria da música popular. Isso também é verdade das alegações feitas contra Lamar nas trilhas Diss de Drake, incluindo acusações infundadas de violência doméstica, que Lamar negou. No meio do tete-a-teto do hip-hop, algumas pessoas especularam que toda a carne bovina era um artifício de gravadoras, uma animosidade fabricada destinada a absorver publicidade. Isso pode muito bem ser um fator apenas por que a indústria não recuou da música de Lamar seus prêmios mais ilustres, mas é ilusório sugerir que eles procurassem proferir propositadamente algo como espinhoso e, particularmente para Drake, a reputação e a reputação.

Até certo ponto, é uma prova da posição de Lamar dentro da indústria e da cultura em geral: esses não eram os reclamações difamatórias de uma manivela da boca, mas as palavras hábeis e densas de um artista vencedor do prêmio Pulitzer. Perdido, muitas vezes, na discussão da música – enterrado sob os gritos barulhentos e pruriente de “Paedo” – são mais sutis e mais insidiosas condenações de Drake, de seu papel como colonizador cultural, de seu relacionamento com a comunidade negra. Até o notório trocadilho “A-Minor” contém nele outra crítica-um ser menor, significativamente, a escala tonal em um piano que envolve apenas as notas brancas.

Em outro nível, todo o caso é informado pela história idiossincrática dos raps de rap – uma forma de disputa pública em que mais ou menos qualquer coisa acontece. Não é tanto que as alegações dentro de “não como nós” não sejam itens, mas que elas se encaixam em uma cultura mais ampla de guerra musical, uma em que considerações frívolas, como “leis de difamação”, são voluntariamente embainhadas. Há quem afirmou que o processo de Drake contra a UMG é uma capitulação, um abandono da etiqueta de dissidência que equivale a uma declaração de derrota.

Mas mesmo dentro da história das faixas diss, este é um caso único. De “Hit ‘EM Up”, de Tupac Shakur, que escalou a rivalidade costeira de hip-hop dos anos 90 e liderou, muitos alegaram, ao assassinato do rapper, a “sem vaselina”, em que o cubo de gelo dissecou selvagem seus ex-colaboradores da NWA, o O gênero de rap está repleto de canções de despeito e retribuição. Mas é revelador que a maioria dos feudos mais altos emergiu décadas atrás-quando o rap ainda operava fora do tradicional estabelecimento crítico musical. Lamar, cuspindo veneno de cima do pedestal superior da indústria, é outra história.

Acima de tudo, porém, “não como nós” é tão devastador apenas porque é assim bom. Suas críticas ficaram, enquanto Drake desapareceu – porque a música de Lamar é melhor, sua arte é melhor e ele produziu algo que mais pessoas simplesmente querem ouvir. (“Não como nós” superou muito o desempenho de DISS de Drake, apesar da superioridade geral deste último quando se trata de streaming de números.) Você pode dizer que a luta terminou quando Lamar deu seu passeio pelo Cocksure através do campo do Super Bowl, ou quando ele fez os Grammys terem o seu próprio. Mas, na verdade, acabou em junho, quando Kendrick terminou um show ao vivo com uma versão de “não como nós” – bem, na verdade, foram cinco interpretações seguidas, realizadas em uma espécie de metastização de frenesi como a multidão, com o topo da multidão ele ligado. Quando a própria música se torna seu inimigo, simplesmente não há volta.