Joker 2 Folie a Deux, crítica de Veneza: tão sombrio e ousado quanto o original

Em 2019, o filme revisionista de quadrinhos da DC de Todd Phillips Palhaço desencadeou uma tempestade de controvérsias, quebrou a marca de um bilhão de dólares nas bilheterias globais e acabou ganhando o Oscar de Melhor Ator para seu astro Joaquin Phoenix. Arthur Fleck, de Phoenix, um aspirante a stand-up que se tornou um assassino psicótico, era um anti-herói comum em nossos tempos – um solitário e cambaleante que mata um apresentador de um programa de bate-papo famoso ao vivo, desenvolve um exército de devotos distorcidos e provoca tumultos em massa. O filme foi acusado de glorificar a violência e potencialmente colocar o público em perigo – Phoenix notoriamente saiu furioso de uma entrevista a um jornal britânico quando questionado se Palhaço poderia inspirar tiroteios em massa.

No entanto, essas previsões histéricas não se concretizaram. Hoje Palhaço é mais lembrado como um dos filmes mais subversivos e originais da última década, enquanto sua aguardada sequência Coringa: Folie à Deux – estreando em competição no Festival de Cinema de Veneza – é tão sombrio e formalmente ousado quanto o seu antecessor.

Folie à Deux começa logo após o primeiro filme, com Arthur agora trancado no Asilo Arkham de Gotham City. Ele é lamentável, emaciado e fortemente medicado até a submissão. A questão de saber se ele está mentalmente apto para ser julgado alimenta a trama: o ambicioso promotor público Harvey Dent (IndústriaHarry Lawtey) quer que ele seja processado; A gentil, solícita e vagamente maternal advogada de Arthur, Maryanne Stewart (a robusta independente Catherine Keener), acredita que ele merece simpatia.

Jogando um gato entre os pombos está Harleen Quinzel (Lady Gaga), uma mentirosa compulsiva e piromaníaca que encontra Arthur em uma aula de reabilitação musical, rapidamente o tira dos comprimidos e o incentiva a voltar à sua malícia interior. Gaga parece ser uma garota do Manson que saiu do set de Era uma vez… em Hollywoode interpreta Harleen com uma crueldade atraentemente felina.

Arthur e Harleen têm um relacionamento complexo – ele cai de ponta-cabeça a tal ponto que eles mergulham em números musicais elaborados sempre que estão juntos, a dupla canalizando todos, de Fred Astaire e Ginger Rogers a Sonny e Cher. Harleen, no entanto, parece exclusivamente interessada na roupa do Coringa de sua nova amiga, e não no machucado e vulnerável Arthur por baixo dela.

Phillips está claramente se divertindo na cadeira do diretor. Enquanto o primeiro filme extraiu visuais e histórias do niilismo sujo dos filmes de Scorsese dos anos setenta, aqui Phillips faz um tour por pelo menos um século de Hollywood. Folie à Deux começa com uma animação inspirada no estilo Looney Tunes, cortesia do cineasta francês indicado ao Oscar Sylvain Chomet, e depois se torna um Shawshank-filme de prisão, depois um musical, depois um drama de tribunal.

Certos elementos da trama permanecem chocantes. Os limites entre fantasia e realidade nem sempre são claros, por exemplo. Mas no geral Folie à Deux é tão nervoso e perturbador quanto seu antecessor, replicando a ideia das cidades americanas modernas como terríveis barris de pólvora perpetuamente à beira da explosão.

A escuridão no centro do filme é sublinhada por seu final muito brutal, que rejeita as convenções dos quadrinhos em favor da profundidade psicológica. O desempenho de Phoenix também permanece poderoso e emocionante. A genialidade disso é que não podemos deixar de cuidar de Arthur, apesar de sua carência e perturbação. Mesmo durante os momentos mais apocalípticos e violentos do filme, estamos sempre cientes de que, por baixo da berrante pintura de guerra do Coringa, esconde-se o pequeno e débil Arthur. Contra todas as probabilidades, este filme engenhoso e profundamente perturbador até se transforma em um pouco choroso no rolo final.

Direção: Todd Phillips. Estrelando: Joaquin Phoenix, Lady Gaga, Harry Lawtey, Catherine Keener, Brendan Gleeson, Zazie Beetz, Steve Coogan. 138 minutos

‘Joker: Folie à Deux’ é exibido no Festival de Cinema de Veneza e chega aos cinemas a partir de 4 de outubro