House of the Dragon está aprendendo todas as lições erradas do terrível final de Game of Thrones

A algumas semanas atrás, o elenco e a equipe de Casa do Dragão reunidos em Leicester Square, vestidos com esmero, apesar da forte chuva de Londres. Foi o tipo de estreia normalmente reservada para um filme de grande sucesso – um Guerra das Estrelas, digamos, ou um veículo de grande orçamento para um dos trios de Chrises de Hollywood – mas o entusiasmo, pelo menos entre a equipe do programa, parecia palpável. “Isso vai ser uma guerra total?” a apresentadora da noite, Sue Perkins, perguntou ao criador do programa, Ryan Condal. “Bem”, ele respondeu com moderação, “é mais sobre o preparação para a guerra.” O suspiro do público foi visceral.

Condal, sabemos agora, foi fiel à sua palavra, porque Casa do DragãoA segunda temporada de começou a parecer um paliativo. E o último episódio – “The Burning Mill” – é emblemático disso: a narrativa quase não progrediu, a ação foi adiada para trocas inconsequentes e prolixas, culminando em uma cena tão absurda que vai abalar a já limitada confiança dos fãs do programa.

Esta foi uma crítica feita rotineiramente em um estágio terminal e terminal. A Guerra dos Tronos. Viagens que outrora tinham sido suportadas com esforço ao longo de vários episódios, reforçando a verossimilhança medieval, subitamente ocorreram num único corte. A trama meticulosa de George RR Martin foi substituída por sequências ridículas – como o tão difamado episódio da sétima temporada em que um Vingadoressupergrupo estilo cabeça ao norte da parede em uma aventura de captura de zumbis – que parecia vir de um show diferente. O terceiro episódio desta nova série culminou com uma cena em que a exilada Princesa Rhaenyra (Emma D’Arcy) volta furtivamente para King’s Landing, vestida de freira, para conversar com a ex-melhor amiga Alicent (Olivia Cooke). “É tarde demais, Rhaenyra,” Alicent sibila, enquanto as duas mulheres não conseguem fazer as pazes.

Mas também é tarde demais para esta prequela de Westerosi? É preocupante isso Casa do Dragão parece estar tirando lições erradas TronosO final ignominioso. Vejamos a batalha dos gêmeos da semana passada – Sor Erryk vs Sor Arryk – que evocou o muito elogiado, mas extremamente desanimador, “Cleganebowl” de Tronospenúltimo episódio. Lá, The Hound e seu irmão, The Mountain, saíram em uma explosão de tolice. Mas pelo menos esses personagens eram favoritos dos fãs há muito tempo; Gêmeos Cargyll, mal os conhecíamos. Showrunner Condal – cujo pré-Dragão os créditos incluíam veículos duvidosos de Dwayne “The Rock” Johnson, Hércules e Fúria – teve a oportunidade de desfazer os danos causados ​​por DB Weiss e David Benioff. Mas no momento ele parece estar desperdiçando tudo.

O problema com Casa do Dragão não é a ausência de batalhas sangrentas, nem a contenção no uso de seus obuseiros aerotransportados. Afinal, no seu melhor A Guerra dos Tronos foi um exercício de gratificação atrasada e muitas vezes de carnificina implícita (pense na Batalha no Ramo Verde, que acontece quase inteiramente fora da tela). Mas o tabuleiro de xadrez no início de A Guerra dos Tronos estava em sua posição inicial; a estratégia só chegou quando Ned Stark foi enviado para Porto Real. Com Casa do Dragão, já nos encontramos numa guerra civil, num estado de zugzwang onde cada movimento é desastroso para os seus participantes. Não estamos vendo o jogo inteiro se desenrolando para nós e, com as coisas já tão bem preparadas, cada verificação parece intencional, quase rancorosa.

“Mesmo a vitória pode ser tão sangrenta que pode ser considerada uma derrota”, Rhaenyra avisa Alicent. Este episódio foi cheio de prenúncios. Daemon (Matt Smith) chega a Harrenhal para visitas que lhe dizem que ele morrerá lá, enquanto Rhaenyra profetiza a vitória de Pirro para a qual toda a série vem se construindo. Mas é muito bom insinuar a violência – o drama – que está por vir. A questão é como tornar esses episódios, à medida que os peões fazem sua lenta marcha pelo tabuleiro, emocionalmente valiosos e narrativamente valiosos. No momento, Casa do Dragão sente-se preso. Os personagens referem-se constantemente à guerra que se aproxima – Aegon (Tom Glynn-Carney) quase segue para Riverlands, e Baela (Bethany Antonia) quase transforma Ser Criston Cole (Fabian Frankel) em um churrasco – mas o momento nunca chega. E nesse vazio sugestivo, Condal parece incapaz de inventar qualquer aposta real.

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Parece claro neste ponto, quando entramos no meio desta segunda temporada, que teremos que esperar até a terceira temporada final da trilogia para que a verdadeira Dança dos Dragões comece. Mas Casa do Dragão faria bem em lembrar que todos os lagartos voadores, zumbis de gelo e políticas destrutivas de Uma música de gelo e Fogo servem apenas a um mestre: o drama humano. A guerra total ocorre de várias formas, e a ausência de visuais explosivos não deve impedir fogos de artifício emocionais.