Francis Ford Coppola está enviando uma mensagem com seu elenco ‘cancelado’ de Megalopolis – devemos ouvir?

EUNão foi uma jornada fácil para Francis Ford Coppola Megalópole. Quatro décadas em construção; US$ 120 milhões no vermelho; a sua chegada final no próximo mês foi obscurecida por vários escândalos. A campanha promocional foi rapidamente enterrada quando se descobriu que citações inventadas haviam sido usadas no trailer, e relatos de uma rotatividade suspeitamente alta de membros da tripulação, que Cappola chamou de “falsa”. Então veio a filmagem vazada do diretor beijando figurantes femininas no set antes de filmar uma cena de bacanal em uma boate. (Ele afirmou que conhecia as “jovens que beijei na bochecha”.)

Talvez o mais proeminente, porém, tenha sido o furor em torno de seu elenco, que ao lado de Adam Driver, Laurence Fishburne e Aubrey Plaza, conta com figuras mais controversas. Há o fervoroso apoiador de Trump, Jon Voight, Dustin Hoffman – que em 2017 se deparou com inúmeras acusações de má conduta sexual, que ele negou – e Shia LaBeouf, um ator que atualmente aguarda julgamento após acusações de abuso físico e sexual por parte da cantora FKA Twigs, todas elas ele também negou.

O público ficou perplexo com sua presença. O diretor foi resoluto. “O que eu não queria que acontecesse”, disse ele Pedra rolando“é que somos considerados uma produção desperta de Hollywood que está simplesmente dando um sermão aos telespectadores”.

É reconhecidamente difícil distanciar-se do ato de dar palestras quando se acaba de lançar uma fábula cinematográfica moderna. Megalópole é anunciado como um drama épico de ficção científica, que segue a reconstrução de uma grande metrópole arrasada por um desastre e, no seu cerne, a batalha feroz entre um arquiteto visionário e o prefeito da cidade.

O filme traça um paralelo entre a queda de Roma e o futuro dos Estados Unidos, mas mesmo aqueles que não estão familiarizados com os contos de advertência extraídos do século V perceberão a construção familiar e as inferências morais da história.

Um projeto apaixonante autofinanciado para Coppola, o diretor referiu-se aos temas subjacentes do filme em várias entrevistas ao longo dos anos. “Todos sabemos o que aconteceu a Roma”, disse ele já em 1999. “Roma tornou-se um império fascista. É isso que vamos nos tornar?” Em 2008, ele lamentou o facto de uma cidade como Nova Iorque nunca poder concretizar o seu verdadeiro potencial porque aqueles que estão no controlo “ganham o seu poder através do ódio, do desacordo e do conflito… as pessoas que estão no topo gostam que as coisas sejam como são”.

Há dois anos, ele contou como seu Metrópole celebraria a bondade intuitiva da humanidade diante de uma sociedade dividida. Este ano, em entrevista ao Feira da Vaidadeele voltou ao tema da política romana, adotando uma visão revisionista da tentativa de Lúcio Sérgio Catilina de derrubar Marco Túlio Cícero. “Perguntei-me se a representação tradicional de Catilina como ‘mau’ e de Cícero como ‘bom’ seria necessariamente verdadeira”, disse ele.

Consideradas em conjunto, as declarações de Coppola parecem lançar alguma luz sobre a sua escolha de actores – um questionamento das avaliações morais rápidas que caracterizam a era moderna, talvez; uma acusação de que a divisão e o desacordo do tipo alimentado pelas redes sociais desviam a atenção das transgressões contínuas mais substanciais cometidas pelos ricos e poderosos; uma sugestão de que para a nossa cultura sobreviver, e certamente para florescer, os polarizados devem aprender a viver lado a lado.

Poderíamos até, sugeriu o diretor, considerar a realização de Megalópole ser uma espécie de modelo para uma sociedade mais razoável. “O elenco apresenta pessoas que foram canceladas em um momento ou outro”, disse Coppola. “Há pessoas que são arquiconservadoras e outras que são extremamente politicamente progressistas. Mas estávamos todos trabalhando juntos em um filme. Isso foi interessante, pensei.

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Até certo ponto, é uma proposta razoável. O medo do cancelamento, ou o medo de ser associado a alguém que foi cancelado – ou que já foi cancelado até que o cancelamento fosse revogado – às vezes gerou debates e discussões razoáveis. Todos os cancelamentos são criados iguais? A filiação política de Voight é tão questionável quanto as alegações feitas a LaBeouf? Deveria LaBeouf ser expulso mesmo que ainda não tenha sido julgado? Se Meryl Streep aceitou um pedido de desculpas de Hoffman pela vez em que ele a esbofeteou e apalpou, deveríamos seguir em frente também?

Alguém se pergunta para onde vão todas as pessoas canceladas. A que horas devem servir; que espaço abrimos para a sua reabilitação; quão mais questionável alguém pode se tornar quanto mais longe for lançado na selva não acordada. Se deveríamos escalá-los para filmes de megabucks pode ser uma questão diferente, mas certamente nos lembrarmos de que somos todos seres imperfeitos e complicados, capazes tanto de bom como de mau comportamento, para não mencionar o descuido e a grande estupidez, não é algo terrível.

Os críticos ficaram divididos Megalópole desde que estreou no Festival de Cinema de Cannes em maio. Alguns especularam que poderia ser uma obra-prima latente; outros rotularam isso de “loucura”. Parece haver algo agradavelmente adequado nesta divisão, quase como se vivêssemos num mundo em que duas opiniões totalmente diferentes podem de facto existir lado a lado – onde Catilina não é necessariamente má e Cícero nem sempre é bom, e onde por vezes podemos todos sejam ambos.

‘Megalopolis’ estreia nos cinemas do Reino Unido e da Irlanda em 27 de setembro