Dinheiro, chuvas douradas e o coração sombrio da humanidade: a indústria é o programa mais adulto da TV

Cgalinha Guerra dos Tronos exibido pela primeira vez, em 2011, o fez com uma classificação consultiva aos pais alertando para “violência forte, sangue coagulado, sexo, referências sexuais, nudez e linguagem”. Em suma, foi feito para adultos. Mas quando o show terminou, seu público parecia composto em grande parte por adolescentes, animados com um coquetel inebriante de dragões, zumbis e peitos. Eu me pergunto, então, o que esses mesmos espectadores pensariam ao ver o herói daquele programa, Jon Snow (Kit Harington), recebendo uma forma muito específica de adulto tomar banho na nova temporada do drama bancário da BBC Indústria? Em um mundo de espadas e sandálias, capas e capuzes, esta é realmente uma televisão para adultos (só não assista com seus pais).

Tendo despojado com sucesso da Square Mile qualquer glamour aspiracional remanescente, Indústria retorna esta semana para sua terceira temporada. Nos anos desde que o programa foi encomendado, a maré da TV parece ter mudado, deixando Indústria uma rocha imutável e encharcada de urina, atingida pela costa em retirada. O show sempre foi algo raro: um drama que não compromete o bem de seu público. Seu episódio piloto começou com um desvio de direção, acompanhando um personagem que, ao final do episódio, estaria morto. Chegando na BBC One com credenciais completas da HBO, e Garotas a criadora Lena Dunham dirigindo a abertura, foi uma declaração de missão rígida. Isto não seria uma simples comédia de humor negro satirizando o mundo artificialmente de alto risco das finanças corporativas – iria encarar o coração sombrio da humanidade. O que se segue são três temporadas inabaláveis: personagens que tomam decisões erradas e egoístas e machucam uns aos outros, um ambiente profissional de insipidez quase grotesca e uma paisagem alienante de jargão misterioso e manobras de bullpen.

Mas alguém apostaria em um projeto como esse agora? “Eu penso Indústria cada vez mais parece um evento do Cisne Negro”, me disse o co-criador do programa, Mickey Down. Ele está se referindo à famosa alegoria do analista de risco Nassim Nicholas Taleb, sobre valores discrepantes imprevisíveis. “Mesmo quando encomendamos o programa, parecia um evento do Cisne Negro, mas agora, a ideia de fazermos algo assim na HBO ou em qualquer grande rede é totalmente para os pássaros.” Em seu lugar, de acordo com o co-criador de Down, Konrad Kay, estão “grandes coisas de sustentação, com grandes nomes de sustentação, que vão atrair um público: é onde chegamos agora, porque as pessoas estão basicamente com medo”.

Mas o medo em si não é inteiramente novo, e Indústria foi um risco real para a HBO em 2017, quando foi anunciado. Down e Kay eram novatos em TV, vindos de alguns anos como comerciantes na cidade. Entregar-lhes as chaves de um programa no horário nobre (“O horário das 21h de domingo”, avalia Kay, “ainda tem muita influência em termos de prestígio cultural”) foi o tipo de decisão cortante que Pierpoint, o banco de investimento fictício em seu show, paga aos seus analistas o máximo em consideração. E ainda assim aconteceu, apenas um ano depois que a HBO também encomendou um piloto para Sucessão – um olhar adulto e igualmente interno sobre o oligopólio da mídia, e um programa que, apesar de ser contemporâneo, Indústria é frequentemente apontado como um sucessor de. Mas, apesar de todas as guirlandas e críticas elogiosas, Kay aponta para um problema. “Um espetáculo como Sucessão é um gigante cultural, mas comparado a algo como Pedra amarelaé uma experiência de nicho, um show de nicho.” E assim, essas decisões aventureiras de comissionamento começaram a parecer menos cisnes e mais dodô.

A ascensão do streaming também viu uma tendência proporcional para as plataformas renunciarem a novas ideias e, em vez disso, espremerem a sua Propriedade Intelectual (PI) existente como se estivessem atacando os últimos restos de uma pasta de dentes de viagem. A Disney lançou vários programas dentro do universo Star Wars (O Acólito, O Mandaloriano, Ahsoka, Andor, Obi Wan Kenobi, O Livro de Boba Fett etc), enquanto a exploração do catálogo anterior da Marvel é igualmente abrangente (WandaVisão, Agatha o tempo todo, Invasão Secreta, Gavião Arqueiro, Sra. Marvel etc). Em todos os canais, alguns dos maiores programas dos últimos anos foram ramificações de grandes franquias – Casa do Dragão ou Anéis de Poder – ou adaptações de videogames, como Precipitação, O último de nós, Halo ou Residente Mal. E esta tendência não vai mudar tão cedo: os spin-offs da Se adequa, Dexter e Temerário foram todos anunciados para 2025, enquanto haverá novos episódios dos mundos de George RR Martin e Stephen King.

Na HBO, para a qual Indústria tem sido um sucesso de crítica, se não um enorme sucesso de audiência (a segunda série teve uma média de 1,4 milhão de espectadores por episódio nos EUA, em comparação com os 7 milhões que sintonizariam Jovem Sheldon), o grande novo título de setembro, O pinguimfaz parte da saga infinita do Batman e marca o início de um novo compromisso entre a HBO e a DC Studios. “Há muito menos risco sendo assumido”, diz Down sobre o cenário da TV em geral. “Há muito menos apetite para desenvolver novas ideias.” O facto de a HBO ainda adoptar um modelo linear, transmitindo programas através de episódios semanais num horário específico, pode explicar o seu compromisso com uma programação mais adulta. A demografia dos modos de consumo mais tradicionais distorce os mais antigos, enquanto as plataformas de streaming (o empreendimento proprietário da HBO, Max, provavelmente não será lançado no Reino Unido até pelo menos 2026) atendem aos telespectadores mais jovens. “Por que você arriscaria algo quando poderia falhar? Acho que essa é realmente a atitude no momento.”

Isso coloca muita pressão Indústriacomo um bastião da televisão contracultural. A terceira série leva a série a novos territórios, e Down e Kay concordam que é a apoteose do estilo que vêm aprimorando nas duas primeiras apresentações da série. “Mesmo que a segunda temporada tenha sido boa, acho que houve uma ligeira correção excessiva”, diz Down, “no sentido de que todas as coisas que fazem Indústria interessante foi rebaixado um pouco a serviço do enredo. E assim este último capítulo combina a visão intransigente e autoral da estreia “punky” do programa, nas palavras de Kay, com algo mais acessível. “Eu sinto que há uma frouxidão [season three]”, acrescenta Kay. É uma frouxidão que leva o espetáculo em diversas direções narrativas e subtextuais. Além de ver Jon Snow consumindo maconha, o drama explora as consequências de relacionamentos familiares abusivos, a espiral do vício e, como sempre, o mundo cruel do tráfico financeiro. “Eu penso [the new season] faz uma concessão um pouco mais à inteligibilidade, à diversão, ao entretenimento”, confessa Kay. “Todas as coisas que as pessoas realmente fazer quero que a TV seja.

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Uma dessas concessões foi a escolha de Harington como a primeira “estrela” legítima do programa. “Ele entrou Indústria sem ego”, diz Down. Mas o personagem de Harington – um frágil empresário chamado Henry Muck – tem pouco da intensidade taciturna e de queixo quadrado de sua personalidade. Tronos papel. Muck é outro em Indústriaa longa linhagem de homens fracos e autodestrutivos. Nesta última temporada, vemos Robert (Harry Lawtey) lutando por seu lugar em Pierpoint e no mundo, Eric (Ken Leung) ficando fora de controle e Rishi (Sagar Radia) se tornando o foco de um episódio que faz O Urso parece um banho cerebral sem estresse. Este é um mundo machista que lida com o fim da masculinidade desenfreada e, embora muitas vezes seja doloroso de assistir, também é extremamente engraçado. “Como o próprio Kit disse”, explica Down, “daqui a 10 anos Guerra dos Tronos ele não contou uma piada. Ele estava interpretando o cara mais sério do planeta!”

Da seriedade, Harington passa agora para algo mais cínico. Mesmo que o mundo das altas finanças ocasionalmente pareça observar andróides em uma nave espacial, a maior parte dos Indústria se passa em algo reconhecível como o planeta Terra. Nossos medos, nossas emoções, nossas falhas; ambição, ciúme, ganância. Com sua terceira temporada Indústria consolidou seu lugar no panorama do drama televisivo, como algo maduramente terrestre que evita a tentação de tratar seus telespectadores como crianças.

A terceira temporada de ‘Indústria’ já foi lançada no iPlayer da BBC