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Universal’s Dark Universe, uma franquia planejada no estilo Marvel baseada no estábulo de monstros clássicos do estúdio, foi declarada morta na chegada após o lançamento do terrível chato de 2017, A múmia. No entanto, essas criaturas da noite ainda conseguiram entrar pela porta dos fundos graças à Blumhouse, a poderosa produtora por trás dos filmes Sobrenatural e de Jordan Peele. Sair.
Em 2020, eles lançaram Leigh Whannell’s O Homem Invisívelque trocou o espectáculo estrondoso pelo terror elegante e íntimo, honrando os terrores metafóricos do romance original de HG Wells, ao mesmo tempo que os transforma numa história inteiramente nova sobre as tentativas de uma mulher para se libertar das garras de um parceiro abusivo. Whannell agora retorna com uma continuação (Imagem: Divulgação)Ascensão do Mal MortoLee Cronin em breve enfrentará um Múmia revival), que se baseia na mesma ideia: homenagear o clássico de 1941 de George Waggner O Homem Loboao mesmo tempo que volta os olhos para as preocupações modernas. E, o mais importante, aos medos modernos.
Embora suas origens residam em uma proposta (agora presumivelmente renovada) de Ryan Gosling, que deixou o projeto em 2023, você pode ver muito do DNA de Whannell aqui. Há um compromisso sincero com o artesanato, a atmosfera e o caráter. Ainda O Homem InvisívelA metáfora central de era simples, mas visceral, rastejando pelos espaços desprotegidos da psique do público como uma barata. Aqui, é como se as palavras certas tivessem sido colocadas na ordem errada, deixando-nos com uma frase confusa para desmontar e nada no final a não ser um sincero e confuso: “Huh?”
A licantropia, como afirma Claude Rains no filme de 1941, é uma expressão “do bem e do mal na alma de cada homem”, a luta entre o humano e o animal. Whannell, com seu co-roteirista e esposa Corbett Tuck, tentou fixar essa ideia em domínios mais concretos de paternidade, sobrevivência e a ameaça sempre presente que alguém está destinado a transformar em seus pais. Blake (Christopher Abbott) sofreu uma infância militarista nas florestas do Oregon, criado por um pai sobrevivente (Sam Jaeger) que desapareceu em algum momento depois que ele saiu de casa. Depois que seu pai é formalmente declarado morto, Blake retorna da cidade com sua esposa jornalista Charlotte (Julia Garner) e sua filha Ginger (Matilda Firth).
No entanto, uma criatura humanóide ataca a família e dá uma mordida saudável no braço de Blake. A pele seca progride para perda de cabelo e, eventualmente, um novo conjunto de dentes e garras. Charlotte e Ginger lutam para perceber que têm um monstro em sua própria casa. Com Garner vestido com camisa xadrez e gola alta, olhos arregalados e mãos agarradas ao cabo de uma faca, o uniforme de Shelley Duvall em O Iluminado (1980), está claro Homem Lobo tem essas mesmas aspirações em direção à loucura em espiral. “Às vezes você fica com tanto medo de que seus filhos fiquem com cicatrizes que você se torna aquilo que os deixa com cicatrizes”, Blake avisa seu filho, enquanto apresenta cuidadosamente a tese pretendida do filme ao público.
Mas Abbott, que mostrou que pode fazer coisas monstruosas perfeitamente bem no ano passado Coisas pobresnunca se torna agressivo ou cruel o suficiente para assustar: como humano, ele se desculpa profusamente por um temperamento contra o qual nunca o vemos lutar, e como lobisomem ele é positivamente domesticado. Embora as próteses aqui sejam tecnicamente impressionantes o design geral do lobo está tão dividido entre homenagear o original de Lon Chaney Jr e evitar qualquer semelhança com o auge do gênero Um lobisomem americano em Londres (1981), que o resultado se parece estranhamente com um daqueles peixes-bolha de águas profundas. No entanto, este não deveria ser o prego no caixão dos monstros da Universal. Whannell tem a ideia certa. Homem Lobo só precisava de um pouco mais de tempo no laboratório.
Direção: Leigh Whannell. Elenco: Christopher Abbott, Julia Garner, Matilda Firth, Sam Jaeger. Certificado 15, 103 minutos.
‘Wolf Man’ está nos cinemas a partir de 17 de janeiro
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