Crítica do Conclave: Este thriller sinuoso e premiado com o Oscar precisava de mais do que choque e espanto

Se Conclave pode ser reduzido a uma única imagem, é sem dúvida a de um cardeal tomando uma tragada de seu vape. Estamos aqui nos espaços mais sagrados do Vaticano, implantados em consultórios privados que a grande maioria do público do filme nunca deveria ver (embora, na verdade, todos sejam palcos de som nos estúdios Cinecittà de Roma). No entanto, o diretor Edward Berger nos permite espiar, como crianças plantadas na porta, e rir de como tudo isso é pedestre e mortalmente imperfeito sob os ornamentos dourados e o incenso.

Os cardeais navegam em seus telefones. Os cardeais sorvem tigelas de sopa de tortellini. Os cardeais conversam sobre o futuro da Igreja Católica ao lado da máquina de café expresso. Conclave transforma o ritual na histeria de um mistério de assassinato, na tensão de uma conspiração política, na força pressurizada de um assalto criminoso.

Quando conhecemos o cardeal Lawrence (Ralph Fiennes), escolhido para supervisionar o conclave papal para eleger um sucessor do (muito) recentemente falecido Papa, ele coloca seu solidéu vermelho como se estivesse enrolando uma balaclava fora das portas de uma cidade banco.

Berger, cuja habilidade em definir o tom e a atmosfera já era aparente em seu filme vencedor do Oscar Tudo tranquilo na Frente Ocidental (2022), adapta o romance de Robert Harris de 2016 de uma forma tão tensa e controlada que é quase impossível não se deixar envolver. A manipulação da sombra pelo diretor de fotografia Stéphane Fontaine dá ao filme equilíbrio e beleza, com todos os jogadores perfeitamente organizados em qualquer tomada. . Sempre que a partitura esparsa mas metódica do compositor Volker Bertelmann entra em ação, é como se alguém de repente tivesse disparado uma arma.

No entanto, há uma solenidade mal aplicada Conclaveque é demasiado casado com a sua abordagem narrativa de choque e pavor para realmente interrogar qualquer uma das suas próprias ideias. Lawrence, um liberal clássico, passou a duvidar da capacidade da Igreja de servir a Deus, mas relutantemente se vê liderando o movimento para garantir que o colega liberal Cardeal Bellini (Stanley Tucci) lidere a votação, derrotando o reacionário Cardeal Tedesco (Sergio Castellitto). Existem outros candidatos viáveis: o moderado mas astuto Cardeal Tremblay (John Lithgow); o cardeal Adeyemi (Lucian Msamati), que seria o primeiro papa africano, mas é ainda mais conservador que Tedesco; e o cardeal Benitez (Carlos Diehz), recém-nomeado para Cabul, no Afeganistão, mas tão misterioso que nem estava na lista de convidados.

Lawrence acredita que as ambições destes homens acabarão por se curvar a um propósito moral mais elevado. Em outras palavras, ele é ingênuo. No entanto, Fiennes tem a capacidade de fazer até mesmo o mais nobre de seus personagens parecer um pouco incognoscível (veja: sua melhor virada na carreira no filme de Wes Anderson). O Grande Hotel Budapeste). Uma pequena carranca aqui, uma boca virada para baixo ali, e de repente há a sugestão de um pensamento não dito.

Lawrence e o resto dos progressistas autodeterminados não estão exatamente isentos de hipocrisia. A moral é escorregadia quando chega a hora de jogar bem com o adversário e mover suas peças de xadrez um pouco mais longe no tabuleiro. O roteiro de Peter Straughan aponta para o fato, mas nunca o confronta verdadeiramente. Mas é fácil imaginar qual seria a perspectiva de alguém de fora como Benitez, ou das freiras que cumprem silenciosamente seus deveres nos bastidores, lideradas pela irmã Agnes, de Isabella Rossellini. Como argumenta um cardeal liberal: “Somos homens mortais. Servimos um ideal. Nem sempre podemos ser ideais.” De quem é exatamente esse ideal?

Direção: Edward Berger. Elenco: Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow, Sergio Castellitto, Isabella Rossellini, Lucian Msamati, Carlos Diehz. Certificado 12A, 120 minutos

‘Conclave’ está nos cinemas a partir de 29 de novembro