Crítica do capítulo 1 de Horizon: An American Saga: o muito, muito longo épico de cowboy de Kevin Costner não é Yellowstone

O primeiro capítulo do épico cowboy de quatro ou possivelmente cinco partes de Kevin Costner é o equivalente cinematográfico a um passeio de três horas por um parque temático de faroeste. Se você é fã de Stetsons, estribos e revólveres – e se tiver muita paciência – poderá aproveitar a experiência. Mas há muita espera antes de você subir na sela corretamente.

Horizonte é um projeto que Costner vem tentando realizar desde o final dos anos 80 e projetado para se expandir em vários filmes ao longo de muitos anos, cada um explorando o impacto da guerra civil americana na cidade fictícia de seu título. Os dois primeiros capítulos estão completos (o segundo será lançado em agosto). A parte três está em produção e a parte quatro deve ser filmada no próximo ano. Os grandes estúdios não financiariam um projeto dessa escala, então Costner hipotecou propriedades para pagar ele mesmo. Ele disse recentemente Império revista que ele injetou astronômicos US$ 58 milhões (£ 45 milhões) de seu próprio dinheiro na saga.

Esta primeira parte, pelo menos, tem uma sensação estranhamente ritualística, como se o escritor-diretor-astro estivesse encenando uma série de homenagens elaboradas aos seus filmes de cowboy favoritos, em vez de tentar contar sua própria história. Cada cena e personagem aqui são familiares dos antigos filmes de John Ford, Sam Peckinpah ou Sergio Leone. Ou mesmo de episódios da série de TV de sucesso de Costner Pedra amarela (com o qual o filme compartilha diversas locações).

Além de Clint Eastwood, Costner sabe melhor do que qualquer outro cineasta vivo como fazer westerns. Afinal, ele é o homem que nos trouxe Danças com Lobos e Faixa Aberta, ambos igualmente ambiciosos e igualmente difíceis de financiar. O primeiro, sobre um primeiro-tenente do exército dos EUA que faz amizade com o povo Sioux, foi um dos faroestes de maior sucesso da história; ganhou sete Oscars e fez fortuna nas bilheterias. Este último, sobre pecuaristas honestos confrontados por um homem da lei corrupto, também foi recebido calorosamente. Ambos jogaram com o fator nostalgia, mas evitaram o chauvinismo racista tão frequentemente associado ao gênero.

Visualmente, este novo filme é tão imponente e bonito quanto seus antecessores. No entanto, é difícil acompanhar seus diversos enredos e personagens. A narrativa começa em 1859 com colonos pesquisando terras no Vale de San Pedro, ingenuamente alheios aos hostis apaches que os vigiam. Uma mulher chamada Lucy (Jena Malone) é mostrada invadindo um assentamento fronteiriço, atirando em um homem grisalho à queima-roupa e depois fugindo com uma criança loira.

Antes que possamos entender o que está acontecendo, Costner encena o primeiro grande cenário de ação do filme. Os Apaches atacam o assentamento Horizon no meio da noite. Este é um filme fascinante e muito violento que fornece ao filme uma onda de energia selvagem muito necessária. Casas são incendiadas. O povo da fronteira tenta desesperadamente se proteger bloqueando as portas, mas os Apaches estão no telhado. Algumas das mulheres (incluindo Frances, de Sienna Miller) se escondem em um túnel sem ar sob sua cabana enquanto a matança continua acima delas. Quando a cavalaria dos EUA chega, o assentamento está destruído.

O tenente sério e idealista Trent Gephardt (Sam Worthington) faz a pergunta muito pertinente: “O que estamos fazendo aqui?” Os colonos brancos, ressalta, estão invadindo o território indígena.

O personagem de Costner, Hayes Ellison, é ainda mais taciturno do que John Wayne em Os pesquisadores. Usando um chapéu de montaria e um bigode de morsa, ele é um daqueles caubóis misteriosos e solitários que prefere fazer cara feia a falar. Ele cavalga até uma remota cidade fronteiriça, aparentemente para negociar cavalos. Uma jovem cortesã improvável e glamorosa (Abbey Lee) o aborda em um minuto, e ele se vê envolvido em um tiroteio no minuto seguinte. Seja fazendo amor ou matando alguém a tiros, ele é a mesma presença imperturbável.

Um enredo, que se parece muito com um Pedra amarela prequela, segue um trem de vagões em direção ao oeste. Outro apresenta um bando de vigilantes brancos que querem massacrar Apaches e vender seus couros cabeludos. Este não é exatamente um western revisionista, mas pelo menos apresenta atores indígenas e às vezes adota o ponto de vista dos Apaches. Costner faz um excelente uso da paisagem, tanto daquelas planícies e montanhas vermelhas empoeiradas que lembramos dos filmes de Ford quanto das florestas verdejantes de Montana e vales dourados que também vimos em Pedra amarela. O impressionante senso de escala e majestade do filme é amplificado pela vibrante trilha sonora de John Debney. É uma pena que a exposição seja tão desajeitada e tão lenta no desenho.

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E embora este primeiro capítulo de Horizonte é muito longo, acaba por não ser suficientemente longo. O final é estranhamente abrupto. É como se alguém tivesse simplesmente dito a Costner que é hora de parar, apesar de nada ter sido resolvido. O vagão ainda está no início de sua jornada. O crescente romance entre o tenente de Worthington e a corajosa mas elegante mulher da fronteira de Sienna Miller não foi além de um primeiro beijo recatado. A maioria dos outros personagens principais mal foram apresentados.

Costner já está na trilha há três horas, mas descobriu que não foi a lugar nenhum. Antes de rolarem os créditos finais, ele nos embosca com uma montagem frenética de tiroteios e perseguições do próximo filme do ciclo. Embora esta explosão de imagens indique que An American Saga pode ganhar vida plena em seus episódios posteriores, ela também serve para nos lembrar o quão trabalhoso foi este primeiro capítulo.

Direção: Kevin Costner. Estrelando: Kevin Costner, Sienna Miller, Sam Worthington, Danny Huston, Michael Rooker, Jena Malone, Abbey Lee, Luke Wilson. 15, 181 minutos.

‘Horizon: An American Saga Chapter 1’ chega aos cinemas a partir de 28 de junho