Crítica do AC/DC, Wembley: Se ser abalado é isso, com certeza é como estar esgotado

Assim como as pulseiras de néon que transformam os shows modernos do Coldplay em sonhos febris de Jackson Pollock – projetadas para iluminar-se na proximidade de um riff de guitarra indie vibrante – os capacetes de chifre do diabo que apimentam o Estádio de Wembley esta noite parecem programados para começar a piscar à medida que nos aproximamos da virada. partir para a estrada para o Inferno.

Eles aumentam uma sensação já elétrica de antecipação. A turnê de 2024 do AC/DC chega a Londres depois de quase 10 anos, um período em que os fãs se perguntavam se a banda algum dia voltaria em algum tom de preto. A turnê Rock or Bust de 2015-16 acabou estourando; o cantor Brian Johnson, a única lenda do rock com a presença de um encanador no palco, foi forçado a sair da estrada por problemas auditivos e substituído na etapa final por Axl Rose. Durante o hiato que se seguiu, a banda pareceu se desintegrar em torno da morte do guitarrista Malcolm Young em 2017 e da aposentadoria do baixista Cliff Williams. Que esses baluartes do rock clássico com 200 milhões de vendas – ou o que resta deles – estão de volta para finalmente fazer uma turnê em 2020 Energizar álbum, em forma, saudável e pronto para arrasar… bem, nós os saudamos.

As luzes se apagam, as buzinas do diabo piscam e um roadster de desenho animado corre pelas telonas a caminho do show. Mas no exato momento em que você poderia esperar que ele voasse para fora do palco, cuspindo chamas pelo escapamento, Johnson e seu velho companheiro de escola, Angus Young – agora parecido com um homem retido no quarto ano por 60 anos consecutivos – simplesmente caminham para um palco classificado com pilhas Marshall e dá início a “If You Want Blood (You’ve Got It)” de 1979 estrada para o inferno.

Para uma banda conhecida por seus truques de palco em grande escala, desde gigantescas bolas de demolição até vagões de trem de tamanho real explodindo no cenário, é uma entrada discreta. Vários adereços icônicos do AC/DC sobreviveram: o sino da igreja que desce das vigas para “Hell’s Bells” e o conjunto napoleônico de canhões disparando em “For Aqueles About to Rock (We Salute You)” têm sido os pilares do set desde o início dos anos oitenta. Mas na maior parte, o AC/DC de 2024 quer que a música fale.

Complicado. Porque a música do AC/DC não fala tanto, mas grita implacavelmente em seu ouvido sobre rock, bebida e Satanás, junto com muitas insinuações sexuais veladas. Eles não são uma banda que você procura em busca de amplitude sonora, variedade e sutileza. Esta noite tem apenas dois ambientes: rock clássico alto e lamacento e rock clássico alto e rápido. Johnson realmente não precisa olhar para a virilha para enfatizar o duplo sentido de “Stiff Upper Lip”, mas ele o faz. Acordes menores com sétima? Fugido do assunto.

Tudo isso é agravado pelo fato de que tanto a voz de Johnson quanto o trabalho de guitarra de Young estão enterrados em uma mixagem mais turva do que a do festival Download do mês passado. Poucos shows podem ser mais barulhentos, mas as músicas em si são praticamente inaudíveis. Músicas como “Shot in the Dark” e “Sin City” se perdem sob o barulho pantanoso. “Have a Drink on Me” soa como Johnson tentando ordenar uma briga no meio do bar. Veja bem, os fãs do AC/DC podem apreciar o impulso lírico de “Whole Lotta Rosie” sendo reduzido a um gemido indistinto – seu tributo infernal de roqueiro de blues horndog aos talentos de quarto de uma groupie de Melbourne particularmente positiva para o corpo chega mais abafado do que nunca.

Felizmente, o AC/DC compensa sua falta de clareza e entusiasmo distribuindo grandes sucessos uniformemente ao longo do caminho. “Por que não continuamos de onde paramos”, sugere Johnson enquanto Young implanta os acordes poderosos de “Back in Black” duas músicas depois. riffs envoltos em eletricidade virtual nas telas, como se Thor tivesse trocado parcialmente seu martelo por uma Gibson. Perto do final do set principal, eles liberam uma matilha de cachorros grandes: um dinâmico “Dirty Deeds, Done Dirt Cheap”; o glamour gigante de “High Voltage”, um explosivo “TNT”; e refrões monstruosos como “You Shook Me All Night Long” e “Highway to Hell”. Infelizmente, porém, seu ímpeto feroz morre bocejando durante um solo de guitarra de 20 minutos de Young em “Let There Be Rock”: virtuoso sim, mas ele explora como Cravendale. Se ser abalado é isso, com certeza é como estar esgotado.

Assim como sempre haverá uma demanda por concreto, flocos de farelo e xenofobia do ciclo eleitoral, a marca não filtrada e não refinada do proto-metal bruto dos anos setenta do AC/DC sempre atrairá grandes públicos em busca da fonte do hard rock. Afinal, eles são o National Rock Grid do qual todas as outras bandas de guitarra pesada extraem seu som. Você espera que esta noite tenha sido apenas uma questão de mesa de som e que, por trás do bombástico, o poder bruto do AC/DC não esteja acabando.