Crítica de Shania Twain, Festival de Glastonbury 2024: conjunto de sucessos implacáveis ​​de Euphoric Legends supera problemas de som

Não tome isso como um convite para parar de ler, mas toda essa resenha provavelmente poderia ser condensada em uma palavra: “Yee-haw”.

Enquanto Shania Twain desfila no Pyramid Stage de Glastonbury, diante de uma pradaria humana saltitante adornada com chapéus de cowboy, parece que você está prestes a testemunhar a detonação de um acampamento de armas de massa de cem megatons.

Vestindo um ostentoso casaco rosa e vestido preto de lantejoulas, e ladeada por uma procissão de cabeças de cavalo decorativas em varas levantadas, a ícone country-pop canadense parece acenar para sua intenção pré-anunciada de “pegar emprestado” um cavalo e montá-lo no festival. maior palco. “Terei que descobrir se tenho permissão”, disse ela à BBC na semana passada. Só podemos presumir que ela não estava.

Mas mesmo pecado caballo, este é um slot Legends com um toque saudável de teatralidade. Talvez o evento de entretenimento mais confiável no palco principal do festival, o chamado quarto lugar de destaque foi nos últimos anos preenchido por gigantes musicais como Dolly Parton, Yusuf/Cat Stevens e Kenny Rogers.

Em termos de sucessos, Twain é tão importante quanto qualquer um deles: um dos estratos de elite dos artistas mais vendidos de todos os tempos. Seu setlist é, portanto, vistoso. A partir dos fortes acordes de abertura de “Don’t Impress Me Much”, fica imediatamente claro que estamos prestes a ter um conjunto de sucessos implacáveis ​​e melodiosos.

No disco, Twain tem uma voz nítida e singular, com a clareza do vidro lapidado. Foi um pouco alterado por sua luta de décadas contra a doença de Lyme – uma condição que começou quando ela foi picada por um carrapato enquanto cavalgava – mas ainda é extremamente forte. Quando ela quer, ela ainda pode cantarolar, embora com um toque de vibrato oscilante.

Quais falhas significativas podem ser encontradas no conjunto parecem em grande parte fora do controle de Twain. “Up” é tão atrevido que quase abafa completamente sua brilhante banda de apoio – os violinos solos e ao vivo são um destaque particular.

A mixagem é consideravelmente mais limpa em “I’m Gonna Getcha Good” e, após algumas intervenções sutis de Twain, o som parece melhorar à medida que o show avança. “You’re the One I Love” é tocada sentado e iniciada por uma multidão melodiosa cantando junto.

“Música country” é muitas vezes um termo tão amplo que é funcionalmente sem sentido: a ideia de que um género possa abranger algo tão suave e comovente como a música de Gillian Welch, e tão ousado e plástico como a de Morgan Wallen, é absurda.

Mas o som de Twain consegue abranger todo o espectro. Seus momentos mais pop – a pulsante “You Win My Love”, por exemplo – são extravagantes, claro, mas de uma forma alegre e alegre. Em faixas como a contagiante balada de amor “Forever and Always”, do álbum Up! de 2002, Twain corta o artifício do Spurs-and-Stetson com uma interpretação sincera e comovente.

“Estou me sentindo incrível!” ela grita para a multidão, enquanto o set galopa em direção ao seu clímax – uma performance efervescente de “Cara! Eu me sinto como uma mulher! Apesar das ressacas, queimaduras solares e exaustão física, o rodeio de Twain no Pyramid Stage parece ter deixado quase todo mundo que assistiu com a mesma sensação.