Crítica de PJ Harvey, Glastonbury 2024: A artista do rock se apresenta como uma provocante reinventora do rockabilly de antigamente

A artista performática Marina Abramovich, que teve uma breve passagem no Pyramid Stage à frente de PJ Harvey, afirma que deseja que todo o campo se envolva em sete minutos de silêncio enquanto ela está no palco vestida como um símbolo gigante da paz porque “o mundo é realmente uma merda. **** lugar”.

O Bombay Bicycle Club, vindo do Other Stage, claramente não recebeu o memorando, mas a pausa contemplativa também dá ao Glastonbury uma pausa em “Round Round” dos Sugababes para se recalibrar à fascinante estética moderno-antiga de Harvey.

Enquanto Emily Eavis bate um gongo para marcar o fim do silêncio, Polly Jean parece surgir da própria linha ley vestida como um corvo assombrado, e nestes ambientes apropriadamente místicos, o último estágio de sua evolução ao longo de sua carreira, no estilo Bowie. chega à sua conclusão envolvente.

No Theatre Field, há gente andando por aí vestidos como pinturas clássicas, com molduras e tudo, mas o conjunto de músicas de abertura do último álbum de Harvey Eu dentro do ano velho morrendo apresente-a mais como 15^º A representação de São Vicente do artista do século Jan van Eycke; a ex-provocadora de garagem, glamourpuss e dream pop Lady of the Lake foi escalada na última década como uma experimentalista medieval.

“Prayer at the Gate” e “The Nether-Edge” – rodeadas por vozes espirituais e tocadas no que soam como bastões de desejos e flautas de invocação – são peças fúnebres e eletrônicas pagãs que poderiam ter feito a trilha sonora da cena final de Lista de mortes. À medida que abundam os “senhores de cabelos escuros”, as pastoras tecem e Harvey evoca letras de morte e romance no dialeto anglo-saxão, Lankum definitivamente tem que agradecer a ela. Embora só Deus saiba o que os guardiões do espaço de Dua Lipa na frente acham de tudo isso.

As texturas aqui são tão úmidas e envolventes que quando as trompas de caça de “The Glorious Land”, do célebre filme de 2011 Deixe a Inglaterra tremer, grita e Harvey canta “qual é o fruto glorioso da nossa terra? Seu fruto são crianças deformadas”, é saudado como uma festa virtual pela multidão (visivelmente magra).

Da mesma forma, as palmas estrondosas de “The Words That Maketh Murder”, embora um ritmo mais fresco chegue quando Harvey tira o vestido de árvore e mergulha em “50ft Queenie”, rastejando pelo palco e acariciando-se como a versão visceral e provocativa do rockabilly. inventor de antigamente.

Há um alívio vergonhoso no fato de Harvey não ter descartado material clássico como “Man-Size” à medida que progredia; na verdade, quando ela martela os acordes em staccato de seu single de estreia de 1991, “Dress”, uma linha direta emerge… as raízes de sua atual granulação sepulcral estavam embutidas aqui.

Ela encerra com uma versão particularmente Patti Smith de “To Bring You My Love”, uma abertura taciturna para uma noite de poptimismo de collant que mostra quantos outros mundos sonoros são possíveis. Se você ficar em silêncio por mais um ou dois minutos, poderá ouvir os velhos deuses dançando.