Crítica de Emilia Perez: o favorito do Oscar é uma visão redutora da experiência trans – estrelando uma Selena Gomez mal interpretada

Emília Pérez comanda a atenção. É o favorito para Melhor Filme no Oscar, um florido musical em espanhol do autor francês Jacques Audiard, no qual Zoe Saldaña, vestida de terno e iluminada, corre em torno de um jantar de caridade. Ela rasteja sobre as mesas, monta na elite endinheirada e puxa suas gravatas. É uma sequência de fantasia, uma expressão de sua repulsa pela hipocrisia na sala. Lá está cheio de clientes para homenagear os desaparecidos e assassinados no México, as vítimas dos cartéis, ao mesmo tempo em que embolsam subornos e oferecem favores aos responsáveis. “Toda essa gente fala”, ela sibila, “agora vão pagar”.

Audiard tende a esse tipo de sentimento direto e intenso em seus filmes – sejam os choques repentinos de violência que irrompem na prisão francesa de Um Profeta (2009), ou Marion Cotillard como treinadora de baleias se recuperando de uma amputação de perna dupla em Ferrugem e Osso (2012), reconstituindo os movimentos de sua rotina de show ao som de “Firework” de Katy Perry. Mas o esforço nem sempre atinge o seu objectivo, e Emília Pérez é apaixonado, mas leve.

O diretor, aqui também creditado como único escritor pela primeira vez, pegou emprestado um personagem brevemente mencionado do romance de Boris Razon Écouteuma traficante trans, e expandiu sua história. Ela é interpretada pela estrela da novela espanhola Karla Sofía Gascón, que foi premiada em Cannes deste ano por sua atuação, tornando-se a primeira atriz abertamente trans a ganhar um grande prêmio no festival de cinema.

Emilia convoca a advogada Rita Mora Castro (Saldaña) para garantir sua ajuda na organização de uma série de cirurgias de afirmação de gênero e, em seguida, transportar sua esposa Jessi (Selena Gomez) e seus filhos, todos sem noção de sua transição, para outro país. Jessi será informada de que seu marido está morto. Quatro anos depois, os caminhos de Rita e Emília voltam a cruzar-se. Emilia quer seus filhos de volta. Ela também quer construir uma ONG para apoiar os casos de desaparecimento pelos quais ela mesma pode ter sido responsável e busca a absolvição nos braços de uma das esposas da vítima, Epifanía (Adriana Paz).

Mas Audiard parece desinteressado em como seria materialmente a experiência trans. Em vez disso, ele retrata Emilia e seu eu pré-transição como duas pessoas totalmente diferentes e desconectadas, como se ele apenas visse sua liderança trans como uma metáfora, uma oportunidade de explorar seus próprios pensamentos sobre renascimento e segundas chances. Há aqui um leve cheiro de essencialismo reducionista de gênero: a noção de que a feminilidade é manifestação de pureza, de que Lady Macbeth sempre esteve livre de suas malditas manchas.

Rita, cuja carreira foi dedicada à defesa de homens que assassinam mulheres, também está numa cruzada pela absolvição. Mas Emília PérezAs conclusões sobre o assunto são vagas e confusas, enterradas no melodrama, e o filme parece estranhamente desinteressado sobre a maneira como essas mulheres continuam a viver cercadas pela riqueza que sua própria imoralidade criou. Gascón e Saldaña atacam suas respectivas funções com vigor e dedicação. Gomez, por sua vez, parece um pouco deslocada, ou pelo menos privada da oportunidade de mostrar o carisma fácil e inexpressivo que a torna tão assistível na televisão. Apenas assassinatos no prédio.

A coreografia pulsante e solta é fornecida por Damien Jalet, que alcançou o estranho de forma mais eficaz em Luca Guadagnino. Suspiria. O uso frequente do canto falado pelos compositores Camille Dalmais e Clément Ducol lembra a trilha sonora escrita por Sparks para Annette (2021), mas não há nada do senso de coesão musical daquele filme. O verdadeiro problema com Emília Pérez é falta de conexão. A música se torna apenas música. Palavras se tornam apenas palavras.

Direção: Jacques Audiard. Estrelando: Zoe Saldaña, Karla Sofía Gascón, Selena Gomez, Adriana Paz, Mark Ivanir, Édgar Ramírez. Certificado 15, 132 minutos.

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