Crítica de Babygirl: descaradamente, vertiginosamente sexy – com uma tremenda Nicole Kidman

No cinema da torção – Secretário (2002), O duque da Borgonha (2014), ou, no seu ponto mais baixo, Cinquenta Tons de Cinza (2015) – muitas vezes existe um padrão entre o aprendido e o não aprendido, o seguro e o não seguro, e nem sempre de uma forma que se correlacione diretamente com a dinâmica do dominante e do submisso. Muitas vezes é a sexualidade como a experiência do ingénuo, tomada pela mão e conduzida para um mundo privado, as salas de prazer já construídas e definidas por outro.

Bebezinha é diferente. A escritora e diretora holandesa Halina Reijn, também por trás do divertido terror niilista de 2022 Corpos Corpos Corposfez um filme BDSM repleto de incertezas desajeitadas. No entanto, não é menos sexy, descaradamente e vertiginosamente, graças em grande parte aos seus protagonistas comprometidos, Nicole Kidman e Harris Dickinson.

A CEO da tecnologia Romy (Kidman) está profundamente apaixonada por seu marido, Jacob (Antonio Banderas), mas sexualmente insatisfeita. Ela vai fingir seu orgasmo, fugir para um quarto escuro e se masturbar assistindo pornografia BDSM. Ela sabe o que quer, mas não aceita. Ela é uma submissa na negação. Mas Samuel (Harris Dickinson), o novo estagiário com quem ela inicia um caso, também não é exatamente um conhecedor da arte. Ele tem uma jogada de abertura forte – ele manda um copo de leite para ela no bar, secretamente a observa engolir de um só gole e então sussurra “boa menina” na saída – mas começa a vacilar no quarto. “Talvez tirar a roupa?” ele sugere. Ambos consentiram ansiosamente com o acordo, mas a questão é: o que acontece a seguir?

Reijn está interessado no conflito entre o subconsciente e o consciente, e a câmera do diretor de fotografia Jasper Wolf reflete essa sensação espinhosa com uma espécie de casualidade astuta, como se estivéssemos ouvindo tudo no canto de uma festa executiva. Romy quer que sua vida sexual reflita sua personalidade de “girlboss”, na qual ela está sempre por cima, até no quarto (na verdade, é exatamente onde a encontramos pela primeira vez). Mas ela praticamente ficou sem palavras devido à sua própria vergonha, o que significa que o primeiro momento de revelação chega como uma onda de terror existencial. De bruços no chão, à beira das lágrimas, ela sussurra: “Não posso, vou fazer xixi, não quero fazer xixi”, segundos antes de atingir o clímax com uma série de grunhidos tão animalescos que você só pode confiar um ator tão destemido quanto Kidman para entregá-los.

Kidman sempre possuiu uma capacidade inesgotável de nos surpreender, alimentada por uma fome por toda a amplitude do cinema e da experiência humana. Ela nos deixará confortáveis ​​com uma certa imagem de seu estrelato, excessivamente perucada e glamorosa, percorrendo o espaço do melodrama, antes de aparecer com o mesmo uniforme visual para este, Park Chan-wook. Foguista (2013), ou de Lee Daniels O jornaleiro (2012), e desencadeando todos os tipos de histeria psicossexual. Ela está jogando um jogo tremendo com seu público e sempre vencendo.

Dickinson, então, é um parceiro ideal na tela nessa busca. Samuel não é fácil de definir. Quando ele está dançando, sem camisa, ao som de “Father Figure” de George Michael, um olho está no espetáculo de seu corpo, o outro fica para decifrar freneticamente o significado de sua estranha ninhada de tatuagens. Mas o ator preenche silenciosamente esse espaço com uma pessoa que ainda se sente rica e completa, embora evasiva. Terno aqui, defensivo ali.

Questões de poder e exploração borbulham constantemente sob a ação, complicadas de maneiras fascinantes pela presença da assistente de Romy, Esme (Sophie Wilde), que quer ver seu chefe, ou pelo menos quer que as pessoas a percebam, como uma heroína feminista. Nada está fora de questão, realmente, ética ou psicanaliticamente. Ainda Bebezinha não está nos guiando com confiança para algum destino fixo. É simplesmente sentir o caminho a seguir, orgasmo após orgasmo.

Direção: Halina Reijn. Elenco: Nicole Kidman, Harris Dickinson, Sophie Wilde, Antonio Banderas. Certificado 18, 115 minutos.

‘Babygirl’ chega aos cinemas a partir de 10 de janeiro