Crítica da série 2 de Sherwood: o drama policial da BBC luta para recuperar o frescor de sua primeira temporada

Quando o “mau” Rei João, em retirada durante a Primeira Guerra dos Barões, chegou a The Wash, um estuário de maré em Midlands, ele estava em desordem. As joias da coroa foram perdidas na água durante sua travessia e pouco depois ele morreu no Castelo de Newark, em Nottinghamshire. A maldade de João pode ter sido punida pela topografia de Nottingham, mas a sua imagem foi cristalizada pela mitologia local. Esta é uma terra que repudia a autoridade, que desafia os ricos e está carregada de tesouros perdidos – temas recorrentes na segunda série de James Graham Sherwoodque retorna à BBC One.

A primeira série de Sherwood vi uma comunidade lidando com traumas geracionais. Velhas feridas do encerramento das minas ressurgiram, juntamente com uma história muito moderna de privação de direitos. Apesar de uma premissa que não tinha medo de cair no clichê – uma onda de crimes perpetrada por um arqueiro, através da floresta de Nottinghamshire, não é uma ideia nova – parecia urgente, algo que é muito raro no drama policial do horário nobre. Este segundo capítulo Sherwoodporém, luta para recuperar esse frescor. “Depois de anos de desindustrialização. Em todos os outros lugares há empregos em tecnologia ou ciência. Não podemos investir nisso?” argumenta o xerife, sobre a perspectiva de uma mina reaberta. Mas a ligação entre a não compra de novos computadores para as escolas locais e as execuções a tiros na costa de Nottingham nunca parece totalmente explorada.

Não há dúvida de que Sherwood aspira ser mais cerebral do que Linha de Deverum programa cujo espectro paira sobre todos os thrillers do horário nobre da BBC. O escritor James Graham começou a trabalhar no drama político, e este programa reflete isso. No entanto, esta segunda série é mais forte quando se concentra nas implicações humanas da violência nas ruas. As tentativas de calçar a política contemporânea – uma crítica à condenada agenda “Levelling Up” – soam vazias. Lisa, uma xerife queer “muito moderna” de Nottingham, que sem dúvida atrairá alguns espectadores, recebe alguns diálogos realmente complicados. “Parece um truque”, ela diz ao barão de desenho animado e cavanhaque de Lindsay. “Jogando um pouco de carne vermelha na Parede Vermelha.” Talvez quando esta segunda série foi concebida, os comissários não previram que os conservadores já estariam na Sibéria eleitoral.

Questões reais, enfadonhas e pesadas – como questões sobre a complexidade da descarbonização da rede, mantendo simultaneamente a segurança energética, ou o desafio económico de equilibrar o crescimento com o aumento de impostos – recebem pouca atenção. Em vez disso, o drama gira em torno de três famílias. Os agitados Pardais, ainda lidando com as consequências da primeira série; os Bransons, liderados pelos temíveis Dolan e Dillane; e os Warners, a classe proprietária de terras que pode ter estado envolvida nas travessuras thatcheristas. E embora a temporada comece como uma recauchutagem instável do terreno coberto na primeira série, logo os focinhos começam a queimar e o sangue começa a fluir. Se aspirasse a ser uma versão “dura com o crime, dura com as causas do crime” Linha de Deveracaba sendo algo mais parecido Garoto superior para Guardião leitores.

O que não é ruim. As repercussões de um único crime – espalhando-se em círculos concêntricos, tornando-se cada vez maiores – criam um cenário estimulante. Mesmo que a política seja simplificada, a política entre clãs é tudo menos isso. “Venha para Nottinghamshire”, Lindsay rosna, “onde os bandidos estão de volta e prosperando!” É essa sensação de país fora da lei que Graham transmite lindamente, em tons sangrentos e brutais.