Crítica da Megalópole: o épico autofinanciado de US $ 120 milhões de Francis Ford Coppola não é um acidente de carro

Megalópoleo épico autofinanciado de US$ 120 milhões (94 milhões de libras) de Francis Ford Coppola, certamente não é outro Padrinho ou Apocalipse agoramas pelo menos está repleto de ideias. O cineasta passou décadas tentando conseguir Megalópole fora do chão. E se não fosse bom? E o que fazer com as muitas reivindicações de caos em seu set? Em última análise, este não é o acidente de carro que poderia ter sido. É, no entanto, profundamente falho e muito excêntrico.

O cenário é uma Nova York futurística com ecos da Roma antiga. A cidade está à beira da falência sob o comando do seu prefeito corrupto, Cícero de Giancarlo Esposito, mas os seus jovens ricos não parecem se importar – eles existem hedonisticamente, festejando como se não houvesse amanhã. Cesar Catalina (Adam Driver), por sua vez, é um arquiteto, físico e visionário ganhador do prêmio Nobel. Seu amante Wow Platinum, um jornalista empreendedor interpretado por Aubrey Plaza na íntegra, fazendo beicinho no modo Marilyn Monroe, o descreve como “bonito, maluco e anal como o inferno” – Driver o interpreta como um Bruce Wayne mais cerebral.

Cesar descobriu uma nova substância misteriosa – e nunca totalmente explicada – chamada “megalon”. Detestando Cícero e ansioso por tirá-lo do cargo, ele espera usar o “megalon” para construir “uma cidade com a qual as pessoas possam sonhar”. Para complicar as coisas está a precoce filha de Cícero, Julia (Nathalie Emmanuel), que se apaixona por César, enquanto seus muitos inimigos planejam derrubá-lo.

Megalópole está cheio de momentos bizarros. A certa altura, César recita repentinamente o solilóquio “ser ou não ser” de Hamlet. Em outro, Jon Voight – interpretando um banqueiro desprezível – atira uma flecha dourada nas nádegas de um rival. Cenas orgiásticas em boates reacendem memórias de Tinto Brass Calígula. Há também uma referência aos filmes do Poderoso Chefão em uma cena de assassinato habilmente coreografada.

No entanto, a narrativa estilizada e teatral de Coppola não favorece em nada seus atores. Ele reuniu alguns grandes nomes, mas a maioria oferece performances educadas e ocasionalmente descartáveis. Dustin Hoffman aparece como um dos consertadores de Cícero, mas tem pouco a dizer ou fazer. A irmã de Coppola, Talia Shire, e o sobrinho Jason Schwartzman aparecem brevemente. Shia LaBeouf, pelo menos, tem um valor muito bom como primo travestido e sedento de poder de Cesar – seu trabalho aqui certamente não é sutil, mas é pelo menos enérgico. Laurence Fishburne também empresta um pouco de seriedade, como devotado motorista e assistente de Cesar. Ele também é o narrador do filme, fornecendo comentários sérios que ajudam a preencher lacunas entre a trama aleatória.

Visualmente, Megalópole muitas vezes é deslumbrante. Os arranha-céus são mostrados em tons dourados, enquanto a paisagem urbana futurista do filme reacende memórias do clássico da era silenciosa de Fritz Lang. Metrópolebem como aquelas fantasias divertidamente kitsch que o pioneiro do cinema francês Georges Melies costumava realizar nos primeiros dias do cinema. Coppola também apresenta muitos pontos bem observados sobre o sistema político “quebrado” dos EUA e o apetite voraz dos meios de comunicação social por escândalos.

Você não pode deixar de se maravilhar com sua coragem (e loucura) em fazer um blockbuster em que o planejamento urbano aparece com tanto destaque e os personagens citam extensamente filósofos antigos como Plutarco e Marco Aurélio. Perspectivas de bilheteria para Megalópole pareça miserável, embora não seja nenhuma surpresa se o filme alcançar o status de cult por causa de sua estranheza maravilhosa.

Direção: Francis Ford Coppola. Estrelando: Adam Driver, Giancarlo Esposito, Nathalie Emmanuel, Aubrey Plaza, Shia LaBeouf, Jon Voight, Laurence Fishburne, Dustin Hoffman. 15, 138 minutos.

‘Megalópolis’ está nos cinemas a partir de 27 de setembro