Como ‘Beleza Fatal’ resgatou exageros do melodrama…

Em live com seus milhares de seguidores, Lola (Camila Pitanga) recebe campeã de Big Brother Brasil e lista defeitos faciais que ele se orgulha de corrigir com injeções de ácido hialurônico em sua clínica, Lolaland. Ela finge ser sábia, mas é capaz de coisas terríveis: foi cúmplice da morte da filha de uma mãe suburbana (Giovanna Antonelli) por meio de uma lipoaspiração e fez da menina Sofia (Camila Queiroz) escrava doméstica quando criança . O vilão é, em suma, uma caricatura da exploração inescrupulosa dos procedimentos estéticos. Seu retrato exagerado resume o espírito da primeira novela nacional no streaming Max: Beleza Fatalagora disponível, abraça descaradamente o melodrama rasgado —matéria que, curiosamente, falta na TV aberta.

Com quarenta capítulos (dos quais VEJA conferiu cinco em primeira mão), a trama criada pelo escritor e roteirista Raphael Montes marca a estreia do serviço da HBO em folhetins. Como bônus, junto com o pioneiro Pedaço de mimque a rival Netflix lançou no ano passado, Beleza Fatal expõe um paradoxo na produção de novelas no país. Enquanto a Globo luta para recuperar a relevância de suas matérias, mas sofre fiascos como Você Maniao streaming — quem diria — sinaliza que, pelo menos no momento, é o ambiente criativo com maior probabilidade de promover uma recuperação dessas produções.

Se a Globo hoje pisa em ovos para que suas novelas não desagradem parcelas do amplo público da TV aberta, lutando para se equilibrar entre os evangélicos e uma classe média que prefere séries estrangeiras no streaming, as plataformas aproveitam sua maior vantagem — serem vitrines capazes de oferecendo produções variadas para todos os nichos — para explorar o gênero sem limitações. Nascido da parceria entre Montes, que domina a linguagem moderna das séries, e o veterano diretor de novelas Silvio de Abreu, que supervisionou a criação da história, Beleza Fatal Brinca com os tradicionais clichês do melodrama, mas se permite liberdades típicas do streaming, como cenas de sexo mais ousadas.

É, em suma, uma novela carregada, às vezes até um pouco apelativa — ou seja, exatamente o que sempre cativou o público típico destes programas. Numa piscadela para o apetite nostálgico das emissoras, Montes exacerba essa característica bebendo referências de antigos seriados globais: a vilã Lola tem algo da prostituta Bebel, papel memorável interpretado pela própria Pitanga em Paraíso tropical (2007). “Tem ingredientes para quem gosta de novela, mas com o dinamismo de uma série”, afirma a atriz. Na atual encruzilhada das novelas, eis uma injeção de coragem.

Publicado em VEJA em 24 de janeiro de 2025, edição nº. 2928