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FRom Gladiadores romanos antigos para os vampiros alemães do século XIX, um fenômeno peculiar assumiu o retrato da história européia de Hollywood: o elegante sotaque britânico, mas inespecífico. Blockbusters deste verão Gladiador II eNosferatu Os exemplos mais recentes dessa tendência são levantando a pergunta: por que os personagens de diversas origens européias geralmente parecem ter saído direto de uma peça de Shakespeare?
Esse sotaque imperial, como alguns chamam, tem uma longa história em Hollywood, freqüentemente empregada em filmes ambientados nos países europeus onde o inglês não é o idioma nativo. Exemplos notáveis incluem Lista de SchindlerAssim, O pianista, 300e “Chernobyl” da HBO. Essa prática levanta preocupações sobre autenticidade, representação e precisão histórica.
No entanto, exemplos bem -sucedidos de multilinguismo em filmes de sucesso de bilheteria demonstram que a autenticidade não ocorre necessariamente à custa do envolvimento do público. Quentin Tarantino’s Basterds ingletos Tecida magistralmente vários idiomas em sua narrativa, com um ponto crucial da trama dependente das diferenças sutis entre alemão nativo e quase nativo.
Sofia Coppola’s Marie Antoinette oferece uma abordagem diferente. O sotaque do vale de Kirsten Dunst, combinado com elementos anacrônicos, como o Converse Sneakers e uma trilha sonora contemporânea, deliberadamente entra em conflito com o cenário histórico. Essa escolha estilística serve como um lembrete constante de que o filme é uma interpretação moderna da história da rainha francesa, um produto da imaginação contemporânea, em vez de um relato histórico estrito.
Mas Gladiador II e Nosferatu não contém tal insight.
Paul Mescal interpreta Hanno em Gladiador II. Hanno é um Hércules parecido que vive em Numidia, uma cidade africana invadida pelo exército romano nas cenas de abertura do filme.
Sua brancura entre uma população negra será mais tarde explicada, mas seu sotaque não o fará. Embora Paul Mescal seja um falante nativo de inglês, seu sotaque irlandês real é substituído por um inglês no filme.
Da mesma forma, o general Acácio de Pedro Pascal e Lucilla, de Connie Neilsen, falam em uma tentativa amorfa do sotaque imperial que oscila entre britânico e americano. A única exceção é Macrinus, interpretado por Denzel Washington, que mantém sua voz americana original.
Gladiador II está longe da primeira incursão de Ridley Scott no uso do sotaque imperial. Claro, o original Gladiador O filme usou (embora o sotaque australiano de Russell Crowe tenha escapado), assim como a cinebiografia histórica de Scott Napoleão (2023).
Este último apresentava personagens quase inteiramente franceses e corsicanos, sem sotaques franceses ou corsicanos para serem ouvidos. O ator principal Joaquin Phoenix manteve seu sotaque americano durante todo o seu retrato de Napoleão Bonaparte, à confusão de críticos e públicos.
Os críticos franceses ficaram particularmente chocados com o filme, com um revisor descrevendo como “Barbie e Ken sob o Império”.
O sotaque imperial não se limita apenas aos sucessos de bilheteria populares. O cineasta Robert Eggers desenvolveu uma reputação de autor para seus filmes de terror de Arthouse A bruxa (2015) e O farol (2019). Seu lançamento recente, Nosferatué uma adaptação sombria e perturbadora do clássico de terror de 1922, dirigido por FW Murnau.
A obra -prima expressionista alemã de Murnau foi uma adaptação famosa sem licenciamento do Bram Stoker Drácula. Murnau copiou a história original, mas mudou os nomes e mudou os personagens britânicos para os alemães.
A adaptação de Eggers também é estabelecida na Alemanha da década de 1830. No entanto, seu elenco britânico, americano e francês fala em sotaques ingleses, com efeito confuso. Os espectadores podem assumir que o filme está usando o cenário original de Londres da história de Stoker, antes de saber que os personagens principais Ellen (Lily-Rose Depp) e Thomas Hutter (Nicholas Hoult) são de Wirsberg, Bavaria.
Os atores profissionais devem ser tão capazes de aprender um sotaque alemão quanto o inglês. Então, por que tantas produções retornam ao sotaque imperial do cinema em inglês?
A resposta pode estar com o estudioso de cinema Richard Dyer, cujo livro de 2017 Branco Critica como as sociedades anglo-ocidentais posicionam a brancura como uma identidade padrão-a linha de base da qual todas as outras identidades diferem. A brancura, escreve Dyer, é tratada como um estado “sem propriedades, não marcado, universal, apenas humano”.
O domínio do inglês – a linguagem do maior império colonial da história e a língua franca moderna – é uma extensão disso. E o sotaque imperial de Hollywood pode fazer parte do mesmo impulso.
Mesmo ao representar outros grupos brancos, o sotaque inglês domina na tela. Seja Roma do século II, o século XIX Wirsberg ou o século XX minsk, o inglês é tratado como uma linguagem universal, e um sotaque inglês delocalizado é tratado como se não fosse um sotaque.
O sotaque imperial opera como uma “voz branca” universal que apaga todas as outras especificidades culturais. Isso também pode explicar por que não é estendido para a maioria dos personagens de cor.
Em Gladiador IIcom exceção de Denzel Washingston e Peter Mensah (cujo personagem Jugurtha mantém o sotaque da Africana Subsaariana de Mensah), todos os papéis que não falam brancos são entregues em uma mistura ambígua de sotaques do Mediterrâneo.
Isso homogeneiza suas identidades de uma forma subjugada e racializada. Os romanos estão posicionados como o centro do poder, enquanto todo mundo é periférico e fala “exótico”, de acordo.
Eglers Nosferatu faz o mesmo. Somente os moradores romenos e o misterioso conde Orlok falam em inglês “acentuado” – seus sotaques da Europa Oriental um sinal de sua estranheza e estranheza. Drácula sempre foi um retrato pouco velado de xenofobia e anti -semitismo. O uso de sotaque perpetua isso em Nosferatu também.
O treinamento vocal faz parte do repertório dos atores. A maioria dos atores está enfiando sotaque quando adota o imperial de qualquer maneira, então por que eles não podem falar com o sotaque que reflete o verdadeiro fundo de seu personagem? Talvez eles pudessem falar em seus idiomas.
A escolha é de cineastas como Scott e Eggers, que devem enfrentar o que está ligado ao sotaque imperial e questionar por que, por tanto tempo, eles o trataram como inquestionáveis.
Fonte original: a conversa
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