Aqui, crítica: o novo filme de Tom Hanks é um desastre artificial e manipulador

As ambições de Robert Zemeckis fazem sentido. Eles são admiráveis, até. De Quem incriminou Roger Rabbit (1988) para Floresta Gump (1994), a sua carreira tem procurado repetidamente descobrir como a tecnologia pode ser usada para contar histórias antigas de uma forma totalmente nova. Mas o tiro sai pela culatra – e cada vez mais na sua série de vales misteriosos deste século, entre eles O Expresso Polar (2004) e Pinóquio (2022) – quando não se pergunta como essa tecnologia informa a história que está sendo contada, além de simplesmente permitir que ela exista. Em termos mais simples, para citar um filme do mentor de Zemeckis, Steven Spielberg: “Seus cientistas estavam tão preocupados em saber se conseguiriam ou não que não pararam para pensar se deveriam”.

Aqui se encaixa perfeitamente no projeto. É ousado na teoria, uma luta para resistir na prática. O filme é uma adaptação da história em quadrinhos de Richard McGuire de 2014, na qual os painéis são sobrepostos uns sobre os outros para representar um canto anônimo de uma sala de estar ao longo do tempo, à medida que nos tornamos observadores silenciosos ao longo de décadas e séculos de incidentes mundanos. Torna a existência individual pequena, mas preciosa.

Zemeckis replica esses painéis dentro de painéis como forma de transição entre cenas, mas sem a beleza gráfica dos desenhos de McGuire. Ele pode alternar entre eras – dinossauros, a pré-colonização do povo Lenni Lenape, a Guerra Revolucionária Americana – mas estamos assistindo em grande parte trechos da vida dos séculos 20 e 21 se desenrolarem em um plano amplo e estático. Na maior parte, estamos presos à mesma família: Al Young (Paul Bettany), retornando da linha de frente da Segunda Guerra Mundial, sua esposa Rose (Kelly Reilly), seu filho mais velho, Richard (Tom Hanks), e seu filho mais velho, Richard (Tom Hanks). esposa Margaret (Robin Wright), que se muda pela primeira vez depois de engravidar aos 18 anos.

É uma ideia mais recente no mundo do cinema, mas bastante rotineira no mundo dos museus e parques temáticos. E porque estamos tão fisicamente desligados das expressões desses atores, as performances são travadas em um modo amplo e teatral: cada fala é terrivelmente bem pronunciada e os membros voam em gestos exagerados. Wright e Hanks, em particular, muitas vezes têm que lutar contra as forças da IA ​​generativa, usada para criar uma espécie de “maquiagem digital” para envelhecê-los tanto para cima quanto para baixo – aplicada às filmagens não na pós-produção, mas em tempo real. , no set. Isso os torna com olhos mortos e cerosos.

Aqui é aparentemente pretendido por Zemeckis como uma homenagem ou peça complementar a Floresta Gump. Ele escreveu o roteiro com o roteirista, Eric Roth; reuniu suas estrelas Hanks e Wright; e aplicou o mesmo otimismo ingênuo e doentio, no qual os pequenos sonhadores da América recebem o peso do mítico. Conhecemos os antigos proprietários da casa: a sufragista Pauline (Michelle Dockery) alertando seu marido John (Gwilym Lee) contra aquelas novas máquinas voadoras, e o inventor Leo (David Fynn) com sua adorada noiva pin-up Stella (Ophelia Lovibond). Mas todas as suas vidas são impulsionadas principalmente pelas forças da ironia dramática. Nem um único personagem ou emoção parece genuinamente humano.

E tudo fica pior pela maneira um tanto surda com que o filme reconhece seus personagens não-brancos: os dois Lenni Lenape (Joel Oulette e Dannie McCallum), uma família negra do século 21 (Nicholas Pinnock, Nikki Amuka-Bird e Cache Vanderpuye) e sua empregada doméstica latina (Anya Marco Harris). Não aprendemos nada sobre suas vidas além de algumas conversas “oportunas” sobre a brutalidade policial e a Covid-19. Mal respeitados como personagens, são tratados como obrigações. Se o ponto de Aqui é apenas observar a vida comum, por que ela é tão afetada? Tão claramente manipulado? Qual é, então, o sentido de toda esta tecnologia, para além da sua mera existência?

Direção: Robert Zemeckis. Estrelando: Tom Hanks, Robin Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly. Certificado 12A, 104 minutos.

‘Aqui’ está nos cinemas a partir de 17 de janeiro