O diretor de Forrest Gump, Robert Zemeckis: ‘Os cineastas precisam falar com o coração’

Tnão adianta rodeios. Estou conversando com o diretor Robert Zemeckis, que ganhou um Oscar em 1995 por Floresta Gumpsobre seu novo filme Aquique estreou nos EUA em novembro e recebeu algumas das críticas mais duras de sua carreira. “É um filme tão sem alma que questionei o sentido dele”, desabafou Discurso de tela. O Observador de Nova York chamou isso de “furo sinuoso”, enquanto o papel comercial Variedade concentrou-se no retrato “decepcionantemente genérico” de seus personagens do filme. Parece que a vida nem sempre é como uma caixa de chocolates, para citar Gump erroneamente.

AquiA bilheteria de foi prejudicada pelas críticas na América, arrecadando cerca de US$ 12 milhões (£ 9,75 milhões). Mas Zemeckis está magoado com os críticos? “Bem, às vezes você aprende com as críticas e entende o que elas são”, ele responde encolhendo os ombros, “e às vezes as críticas são completamente infundadas, e então eles estão criticando algo que é absolutamente perfeito, mas simplesmente não o fazem. gosto disso. Então você tem que simplesmente descartar isso e nem mesmo se preocupar com isso. Quero dizer, todo mundo faz o melhor que pode com as ferramentas que possui. E a crítica… é uma coisa própria.”

Zemeckis já esteve aqui antes. Quando ele fez 2004 O Expresso Polara história da jornada de um menino ao Pólo Norte através de um trem mágico, os críticos incluíram a animação de captura de movimento (incluindo Tom Hanks gerado por computador como condutor), praticamente gerando a frase “vale misterioso” para expressar o aparência estranha e não muito humana dos personagens. No entanto, o filme festivo ainda arrecadou 318 milhões de dólares em todo o mundo, um exemplo perfeito de como o público tende a não concordar com os críticos quando se trata de uma avaliação do trabalho de Zemeckis. O seu dedo mediu frequentemente, com sucesso, o pulso populista.

Aqui reúne Zemeckis com Hanks e Robin Wright pela primeira vez desde que fizeram Gumpsua história de um caipira de bom coração que dá lições de vida. Também o vê de volta com Eric Roth, seu Gump roteirista, enquanto abordam a história em quadrinhos de Richard McGuire de 2014 – uma história que se estende por séculos enquanto explora a vida de vários personagens, todos os quais ocuparam o mesmo lugar de terra na Pensilvânia. Entre os habitantes deste espaço único de solo americano estão um casal de nativos americanos, o inventor da poltrona La-Z-Boy, e um alcoólatra veterano da Segunda Guerra Mundial, interpretado por Paul Bettany.

Hanks interpreta Richard, filho do personagem de Bettany, ao lado de Margaret de Wright, e o casal se apaixona, se casa, tem filhos e enfrenta complicações típicas de relacionamento à medida que envelhecem. Numa narrativa composta por vinhetas episódicas, a sua trajetória é a mais substancial, com a sua história excessivamente sentimental a condizer com os temas adorados de Zemeckis: família, nostalgia, isolamento e solidão. “Acho que os cineastas muitas vezes precisam falar com o coração”, diz Zemeckis, um homem de família comprometido, que tem três filhos do segundo casamento com o ator Leslie Harter.

Estamos conversando pelo Zoom, Zemeckis emoldurado em uma pequena janela no meu computador, o que parece particularmente adequado dado o visual estético de Aqui – um filme que se move entre suas diversas narrativas por meio de janelas retangulares que aparecem na tela, sinalizando a ação futura de outra linha do tempo à medida que a história avança. Humilde pessoalmente, o homem de óculos de 72 anos fala com entusiasmo e cordialidade, mesmo que algumas de suas respostas possam ser tão sentimentais quanto seus filmes.

Zemeckis está particularmente entusiasmado com seus atores. “O que fica comigo neste filme é trabalhar muito com o lindo elenco que tive”, diz ele. “Para mim, isso vai ficar comigo pelo resto da minha vida. Completamente.” Ele trabalhou com Wright quatro vezes, enquanto suas colaborações com Hanks chegam a cinco, sendo a última sua adaptação de 2022 de Pinóquioem que Hanks interpretou o entalhador Gepeto. Mesmo assim, o casal é um dos mais frutíferos de Hollywood, com bilheteria próxima a US$ 1,5 bilhão, e há algo na simpática personalidade de homem comum de Hanks que combina perfeitamente com o saudável verniz totalmente americano de Zemeckis.

Portanto, é estranho quando ele afirma que não estava pensando em Hanks desde o início. Aqui. “Quando estou escrevendo, não sei quem são os atores. Eu sempre escrevo sombras”, diz ele, antes de lançar uma declaração que parece um pouco falsa. “Então comecei a pensar em quem seria o elenco, e Tom Hanks para esse personagem foi minha primeira escolha. E eu enviei o roteiro para ele, e ele imediatamente concordou em fazê-lo, o que foi emocionante para mim. E então minha próxima escolha para Margaret foi Robin, e a mesma coisa aconteceu… Tive a sorte de ter ambas as minhas primeiras escolhas, ator e atriz, concordando em fazer o filme.”

Zemeckis – que nasceu em Chicago e agora mora na Califórnia – está por trás de alguns dos maiores filmes de Hollywood das décadas de 1980 e 1990, incluindo a trilogia De Volta para o Futuro, Quem incriminou Roger Rabbite A morte se torna ela. Um mestre em cenários emocionantes – vejamos, por exemplo, Michelle Pfeiffer drogada, afogando-se em seu próprio banho em O que está por baixo (2000) – ele também é proficiente em esticar o meio. Pense no inovador híbrido live-action/animação em Rogério Coelhoenquanto o sapato de Bob Hoskins é atormentado por figuras de desenhos animados do Looney Tunes. Ou a história de sobrevivência de um homem só na ilha deserta Náufrago (2000), também estrelado por Hanks. Ou suas incursões pioneiras na captura de performances, pelas quais ele filma atores e depois os anima por computador – como fez com seu conto natalino O Expresso Polar e sua adaptação de Dickens Uma canção de natal (2009).

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Aqui também deu a ele a plataforma perfeita para expandir os limites cinematográficos e, apesar de toda a falta de profundidade do personagem e ressonância emocional ao tentar transmitir os momentos fugazes e frágeis da vida, é uma tentativa ousada de algo novo. Com a câmera fixada em uma posição – no canto de uma sala de estar suburbana nos momentos mais contemporâneos do filme – é efetivamente um filme de plano único, à medida que a ação oscila entre séculos e enredos.

Para Zemeckis, fazer um filme sem nunca mover a câmera era uma tarefa extremamente desafiadora. “Quando você começa, você pode pensar que é fácil, mas quando você realmente começa a perceber o que precisa ser feito – o que significa que cada cena do filme deve funcionar dentro dessa visão singular – isso se torna uma quantidade incrível de pré-produção. , e descobrir exatamente onde tudo estará, e exatamente onde os cantos das paredes da sala se encontrarão, e onde a janela será posicionada, e o que exatamente estará fora da janela.”

Aqui também levanta o tópico da inteligência artificial, com Zemeckis usando uma ferramenta generativa de IA do estúdio VFX Metaphysic para diminuir a idade de Hanks e Wright – não muito diferente da técnica usada no filme de Martin Scorsese. O irlandêsonde Robert De Niro e outros os anos haviam sido perdidos. Zemeckis enfrentou críticas por levar Richard de Hanks e Margaret de Wright de volta à adolescência, assim como fez com o CGI que empregou em O Expresso Polar. “Os resultados parecem tudo menos naturais”, sugeriu Variedade.

A IA, é claro, foi um dos principais pontos de discussão nas greves Sag-Aftra de 2023, que paralisaram Hollywood enquanto os atores lamentavam o uso da tecnologia pelos estúdios para substituí-los efetivamente. Como Zemeckis se sente? “Quero dizer, há muitas coisas que a IA fará e nas quais não conseguimos pensar”, diz ele. “O que aprendi ao fazer um filme sobre o futuro” – com o que ele se refere a 1989 De volta para o futuro IIambientado em 2015 – “é que sempre subestimamos quando tentamos prever. eu uso [AI] para criar maquiagem digital, e é para isso que eu uso.”

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Evitando fazer grandes pronunciamentos, ele acrescenta: “Nunca tento prever o futuro quando estou fazendo um filme… Nunca seria presunçoso o suficiente para tentar prever como será o futuro até agora. como para onde a tecnologia está indo, porque está se movendo muito rapidamente. Eu não seria capaz de descobrir isso.”

Zemeckis mexe com efeitos visuais desde menino, fazendo filmes em 8mm na casa que dividia com seus pais na década de 1960. Sempre inovador, ele acabou ganhando o Student Academy Award por seu curta de 14 minutos Um campo de honra. A história de um ex-soldado em estado de choque, libertado de um sanatório, com tema de A Grande Fugachamou a atenção de Steven Spielberg, que ficou tão impressionado que passou a produzir os primeiros filmes de Zemeckis Eu quero segurar sua mão (1978) e Carros Usados (1980), estrelado por Kurt Russell como um vendedor de automóveis dissimulado.

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Desde então, Zemeckis tem sido regularmente escalado como um dos protegidos de Spielberg (os filmes De Volta para o Futuro foram todos produzidos pela empresa deste último, Amblin), embora se possa argumentar que ele corre mais riscos do que seu antigo mentor jamais correu. O que resta para um diretor que aparentemente fez tudo? Zemeckis disse recentemente ao Feliz Triste Confuso podcast que ele adoraria retornar ao universo De Volta para o Futuro – algo ao qual ele resistiu por décadas – e adaptar o sucesso De volta ao futuro musical para a tela. Seria intrigante vê-lo revisitar esse mundo.

Mas como Aqui tenta nos ensinar, a vida é curta. “Oh, a vida é definitivamente muito curta”, concorda Zemeckis, “mas estou muito grato por ter sido capaz de fazer o que queria”.

‘Aqui’ estreia nos cinemas em 17 de janeiro