Crítica do Reading Festival 2024, domingo: Problemas técnicos abundam para Renee Rapp, mas Liam Gallagher traz novidades

Sunday at Reading 2024 pode entrar para a história por uma estreia incomum: a única atração principal nos quase 70 anos do festival que ameaça ofuscar eles mesmos. No dia em que Liam Gallagher chega para tocar todo o disco de estreia do Oasis Definitivamente talvez na semana de seu 30º aniversário, o clima está febril com rumores de que a banda está prestes a anunciar uma reunião. Especula-se que o retorno discutido será uma grande série de shows de reunião em Londres e Manchester em 2025, shows que não poderiam ser mais aguardados se os Smiths estivessem apoiando. A palavra no Twitter é que todos os Premier Inn em Londres já foram reservados para a maior parte do próximo mês de agosto, e o burburinho no local é tanto para detalhes de pré-venda quanto para o show de Liam (um pouco o segundo melhor, dadas as circunstâncias).

O restante do projeto de lei tem muito trabalho para forjar momentos mais memoráveis ​​hoje. Na tenda da Radio One, Good Neighbors chega nas caudas cristalinas dos Glass Animals com um hit do TikTok no formato do hino “Home”. (A dupla londrina de pop alternativo parece e soa como se Weezer tivesse se envolvido fortemente com descoloração de cabelo, La Roux e The Communards.) E a tentativa de Reneé Rapp de roubar o dia é catastroficamente um fracasso em um cenário de pesadelo que faria até mesmo Lana Del Rey suspirei de alívio por ela não ter tido um choque tão grande.

Em traje glamoroso de parada de caminhões, esta Broadway Garotas Malvadas A estrela deu saltos esperançosos no pop-rock estilo Avril Lavigne no palco e descobriu que apenas seu baterista estava fazendo barulho. Então ela salta novamente, apenas para retornar após 10 minutos de intensas maquinações técnicas. Três músicas de R&B e baladas pop depois, ventos fortes esvaziam um reservatório de água do telhado sobre ela e seu equipamento, e ela parte para outra longa repensação. Quando ela finalmente retorna, esclarecendo em voz alta a cláusula de seguro de seu contrato, ela dura mais meia música antes que outra torrente de transbordamento a afogue novamente e o jogo acabe – evidência ali mesmo da fragilidade das sensibilidades modernas do Roadshow Reading. Muitos são os bandos que resistiram aqui através de chuvas torrenciais ou foram encharcados em muito mais urina do que esta; em 2004, 50 Cent teria lutado se uma chuva torrencial de espreguiçadeiras caísse sobre ele.

Pêndulo, a seguir, não tem problemas com um palco levemente úmido e retira todas as travas do rave metal; nenhuma quantidade de inundação vinda de cima poderia extinguir a combustão lenta de 21 Savage. Mas muitos dos verdadeiros rivais de Liam estão à espreita nos arredores. No Palco de Apresentação da BBC, Venus Grrrls de Leeds aparece como um Elastica gótico com sua feitiçaria atmos-rock tensa sobre feitiços de amor e sexo hexadecimal. Na tenda do Festival Republic, Rachel Chinouriri, de Londres, evoca algumas das suas próprias baladas encantadoras de soul-rock e romcom, sobre os tópicos de seus autoproclamados “delírios” de relacionamento e, no comovente “Robbed”, a morte de seus seis anos. sobrinha de um dia.

Ela é seguida pelo colega londrino Hak Baker, um velhote (“Oi oi!”) liderando uma banda que lembra um punk reggae Blockheads. E no palco da Radio One, girando em torno de um enorme galho inflável de ficção científica, está a “divalicious” Ashnikko da Carolina do Norte, uma “vadia trabalhadora” de cabelo azul e biquíni tocando pop pornô que a tornou uma estrela do TikTok já, mas realmente explodirá quando OnlyFans resolver seu algoritmo de streaming. Sua ideia de “Festa do Pijama”, por exemplo, é menos pijama e pizza, mais safismo gráfico.

Você quase sente um pouco de pena de Catfish & the Bottlemen. Dadas as notícias iminentes do Oasis chegando, usando o fim de semana para exagerar – abençoar – uma pequena noite no Tottenham Hotspur no ano que vem deve parecer um pouco como navegar em sua nova lancha para a festa do super iate de Liam Gallagher. Eles também pegam um pouco do azar de Reneé Rapp. O cantor Van McCann – uma visão do rock’n’roll com seus cabelos de deus do rock e postura heróica – descobre que sua guitarra apresenta mau funcionamento em duas músicas do palco principal, exigindo um pitstop de 15 minutos.

Apesar de também serem prejudicados por uma mixagem lamacenta que faz com que grande parte do set soe como Arctic Monkeys em uma pressa tempestuosa, eles retornam como uma banda determinada a abrir caminho através do limiar da glória. Eles têm ataques de rock uivantes e refrões hinos no canyon, e usam uma linguagem bombástica no nível de Biffy Clyro em “Outside”. À medida que Catfish ascende ao status de estádio sem grandes sucessos de crossover, há um livro inteiro a ser escrito sobre a atomização do fandom na era digital. Mas se ela se parece com uma banda de estádio, grita como uma banda de estádio e segura sua guitarra em ângulos heróicos, mas difíceis de tocar, como uma banda de estádio…

Além dos números 27.08.24 e o horário de 8h piscando em uma caixa com o logotipo do Oasis nas telas do palco no final do show – um quebra-cabeça pouco enigmático o suficiente para o fã médio do Oasis decifrar – Reading não recebe nenhuma exclusividades na grande reunião desta noite. Apenas uma baita prévia. Enquanto um relógio nas telas avança de 2024 a 1994, Liam Gallagher aparece em um palco enfeitado com representações gigantescas de objetos do Definitivamente talvez manga – um globo suspenso, um retrato de Bacharach, dois flamingos gigantes. “Liam vibra na casa, Bonehead vibra na casa”, diz ele, apontando a presença do guitarrista do Oasis Paul “Bonehead” Arthurs na guitarra enquanto “Rock’n’Roll Star” inicia sua tradicional corrida rumo à grandeza.

O conjunto punk que se segue – compreendendo todo o álbum de estreia mais uma seleção intermediária de lados B e singles únicos – é o sonho de um show de Gallagher, entregue com o frisson certo de ousadia frágil e, depois de seu anos de insistência online e apertar botões para uma reunião do Oasis, um certo prazer satisfeito. Um ar de grande recompensa finalmente conquistado.

Aproveite acesso ilimitado a 70 milhões de músicas e podcasts sem anúncios com Amazon Music

Inscreva-se agora para um teste gratuito de 30 dias

Inscrever-se

Aproveite acesso ilimitado a 70 milhões de músicas e podcasts sem anúncios com Amazon Music

Inscreva-se agora para um teste gratuito de 30 dias

Inscrever-se

Isso encerra a excursão de aniversário de Gallagher e aquece maravilhosamente para um flashback completo da carreira em 2025. “Columbia” mais do que se mantém contra os golpes intrusivos de Skrillex no palco Chevron. “Up in the Sky” é puro Revólver psych, com imagens de planetas explodindo. “Digsy’s Dinner”, dedicado aos vegetarianos de Reading, é um verdadeiro Britpop de joelhos, “Supersonic” uma fusão soberba de melodia, atitude e poesia sem sentido. Até mesmo a seção do lado B, um interlúdio lumpen na O2 no início deste ano, é cortada e focada aqui, culminando em um grande céu “Whatever” tão Beatledelic que Liam casualmente solta algumas linhas de “Octopus’s Garden” no final.

Ele parece mais ironicamente altruísta do que amargo esta noite, dedicando “D’Yer Wanna Be a Spaceman?” para todos os cheiradores de cola da casa, “Cigarettes and Alcohol” para todos os que odeiam o Oasis, e um monstruoso “Slide Away” para os flamingos “Felicity e Floella”. Durante “Live Forever”, ele estampa as telas com fotos de Bolan, Marley, Lennon e outros heróis perdidos do rock. O mais comovente e revelador, porém, é “Half the World Away”, indo para “Noel f***ing Gallagher” e soando como 16 anos de gelo derretendo. Wembley 2025? Abaixe isso.