Revisão SZA, Glastonbury 2024: Um dos conjuntos mais esparsos da memória recente frequentemente deixa você sem fôlego

Para muitas atrações principais do Glastonbury, a multidão de domingo à noite é a fruta mais madura ao alcance da mão. Os sobreviventes ficam insones, inquietos e mentalmente esgotados, vulneráveis ​​às mais preguiçosas batidas do coração e às mais leves dores de nostalgia.

Mas uma artista como SZA, a cantora de 34 anos nascida Solána Imani Rowe, não oferece nenhuma das duas coisas. Depois da precisão guiada por laser de Dua Lipa e da catarse pirotécnica do Coldplay, SZA – um fenômeno do R&B arrebatador do Grammy com um arsenal de destruidores de corações sinceros – é talvez um disco difícil de vender, menos um colosso cultural do que um segredo compartilhado entre milhões.

Mas uma passagem de quatro dias no maior e mais querido festival de música verde do mundo traz alguns benefícios. Junto com as emoções do pinball vêm o sentimento de solidariedade e fraternidade. Embora ainda não seja um nome familiar no Reino Unido – “SZA quem?” perguntaram os não iniciados – ela é o canal perfeito para nossa empatia intensificada, cerebral demais para elevar o teto, mas potente o suficiente para esgotar nossas últimas reservas de euforia.

Levantando-se de um cenário que é parte caverna de gelo, parte antigo palácio egípcio, ela começa saltando das cordas de “PSA” para uma frenética “Love Galore”, usando um vestido de bronze com borlas e apoiada por um clã de bombeamento de pistão. dançarinos.

Ela canta versos como “Por que você me incomoda quando sabe que tem uma mulher?” como se, como os exauridos visitantes de fim de semana presentes, ela estivesse no meio de algum sonho febril devastador.

A produção de alta octanagem e a banda ao vivo continuam a trajetória de CTRL – seu álbum silenciosamente marcante de 2017 – até o sucessor de 2022 SOS, o líder das paradas dos EUA que redimensionou seus confessionários de quarto para uma intimidade gigantesca. Cada floreio musical vem com luzes de fadas, cada pausa grávida esticada como um balão pronto para estourar.

A multidão – uma das mais escassas da memória recente – tem espaço de sobra para os fãs fazerem serenatas teatrais e, em meio à explosão pop-punk de “FWF”, formar dezenas de micro mosh pits.

Aparentemente representando seu próprio conto de fadas maluco no cenário elaborado, SZA monta em um modelo de formiga gigante, mói um humanóide em forma de trono, gira duas katanas para uma sequência de dança e sobe em um tronco de árvore em tamanho real com asas de fada antes de começar seu verso de Drake’s “ Papai bebê rico”. A coreografia é confiavelmente intensa, às vezes desviando a atenção do melisma inebriante e das confissões meio batidas que, dada a sua atenção total, frequentemente deixam você sem fôlego.

Um medley da colaboração de Doja Cat, “Kiss Me More”, e um cover surpresa de “Kiss”, de Prince, é perfeitamente sincronizado, chegando exatamente quando a noite cai e a multidão começa a ansiar por uma festa.

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Mas destaques como “Supermodel” – um instantâneo de ansiedade social, ansiedade de status, ciúme mesquinho e auto-recriminação proferido em tom de tédio e desculpas – não poderiam contrastar mais nitidamente com os hinos de empoderamento de contemporâneos como a atração principal da noite de sexta-feira, Dua Lipa. Não há espaço para o otimismo radical, como diz o título do segundo álbum de Lipa. SZA é o embaixador do niilismo radical.

Com “Twentysomethings” mais próximo, ela levou seu contingente de obstinados a um estado de sonho de êxtase e ruína emocional, embora sem se esforçar para fazer novos convertidos. O fato de ela nos ter feito trabalhar para isso, em vez de nos alimentar com fogos de artifício e sentimentos, faz com que esse espetáculo melancólico e estranhamente íntimo seja um pouco mais difícil. Durante uma noite, pelo menos, o segredo foi revelado, permitindo que a SZA e os fiéis oprimidos de Glastonbury sofressem em solidariedade.