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“The South Got Something To Say” de André 3000 mudou o rap para sempre

A primeira de uma série de cinco histórias de Retropolis que relembram momentos-chave da história do rap durante a semana de seu 50º aniversário.

Antes que o som do sul assumisse o rap – e depois, por padrão, a música pop – a indústria musical americana exigia que os rappers fossem de uma das duas costas. E a Costa do Golfo não era uma delas.

A indústria ainda não havia percebido quanto dinheiro poderia ganhar artistas do sul como Missy Elliot, Lil Wayne, Megan Thee Stallion, Ludacris, Rick Ross, 2 Chainz, J. Cole.

Tudo o que não era de Nova York, onde nasceu o hip-hop, foi atacado como um sistema imunológico suprimindo um corpo estranho.

“Foi tão difícil para nós entrar em Nova York. Em termos de hip-hop, não havia como”, disse Scarface dos Geto Boys ao The Washington Post de sua casa em Houston no início deste ano. “Você poderia tocar seu álbum em todo o país, mas Nova York não deixaria você entrar.”

Antes de 1995, o centro cultural e artístico que é o Sul estava cansado de ser derrubado. Foi durante o Source Awards daquele ano que André 3000, do Outkast, deu ao rap sulista seu grito de guerra: “O Sul tem algo a dizer.”

Regina Bradley é nativa da Geórgia e professora que escreveu o livro “Stanconia Crônica”, sobre como o Outkast ajudou os sulistas negros a encontrar seu caminho após o movimento pelos direitos civis. E escrever um livro sobre André 3000 e o Big Boi do Outkast significa escrever sobre aquele momento do Source Award.

Mas vamos fazer uma pausa porque o contexto é importante.

O show Source Awards, (1995) que aconteceu em Nova York, é conhecido como uma das noites mais importantes da história do rap não só pelo momento de André. A explosão de o drama entre as facções da Costa Leste e da Costa Oeste de rap que mais tarde levaria a derramamento de sangue ocorreu aquela noite.

Então faz sentido porque todos no show já estavam tensos, disse Bradley. No meio dessa tensão, Outkast venceu a dupla de sua cidade natal Smif-N-Wessun como melhor novo artista. A multidão de Nova York imediatamente começou a vaiar os nativos da Geórgia. Os nortistas não se importavam com o que estava acontecendo no sul. E os habitantes da Costa Oeste ficaram apenas irritados, então também vaiaram.

Imagine que você acabou de ganhar o prêmio de melhor novo artista na premiação mais definitiva do seu gênero, e a multidão te odeia.

Big Boi fala primeiro. Ele agradece educadamente à máfia por ter ele e André em sua cidade, o que não faz nada para reprimir a dissidência.

“Você tem Big Boi tentando mostrar seu treinamento em casa, que é o Southern 101: você não quer envergonhar seu pessoal quando sai”, disse Bradley.

Em seguida, passa o microfone para André. “Mas é assim mesmo”, André começa, o que Bradley diz ser a versão sulista de dizer às pessoas para tomarem cuidado com suas palavras.

Um André claramente frustrado diz assim: “Estou cansado de gente, vocês sabem o que eu digo, gente próxima, vocês sabem o que eu digo. Temos uma fita demo e ninguém quer ouvir, mas é como se o Sul tivesse algo a dizer. Isso é o que eu vou dizer.”

O André tocou o clarim.

“Para aqueles de nós que são do sul”, disse Bradley, “esse foi o grito de guerra porque nos deu luz verde para seguir em frente e apenas fazer o que queremos fazer. Não importa se for aprovado, não importa Não importa se as pessoas nos procuram, temos esse espaço criativo livre de expectativas, livre de preconceitos de pessoas que não sabem como nos sentimos quando chegamos aqui.

Bradley destaca este ponto: Andre não disse que Tem algo a dizer. Ele não disse que Atlanta, ou a própria Geórgia, tinham algo a dizer. Ele disse o Sul. E outros artistas o ouviram.

É uma simplificação, mas foi o que a indústria fez com o rap sulista antes de perceber sua lucratividade potencial.

“O Sul tem algo a dizer? Nós fazemos agora. Todo mundo soa assim. Não é? disse Scarface, que também se lembra de ter sido vaiado pela multidão de Nova York.

Phonte, da banda Little Brother, é da Carolina do Norte e lembrou ao The Post que Willie D, o Geto Boy de Scarface, fez um rap sobre tudo isso na faixa-título do álbum de 1991, “We Can’t Be Stopped”: “E agora? . foi isto [BS] sobre? Que tínhamos que ser de Cali ou Nova York. Qualquer um que tenha um coração pode fazê-lo.”

Phonte lembrou como as influências em Greensboro podem ser mix tapes de Nova York, música Go-Go de DC ou artistas do sul. Isso fez com que as pessoas ali fossem estudantes de todos os estilos. Ele comparou isso a atores britânicos interpretando americanos de maneira desajeitada porque não tinham afinidade com sua cultura. Mas, às vezes, as pessoas podem estudar a si mesmas para se tornarem especialistas. Isso, ele disse, é parte do que torna os rappers sulistas tão bons.

“Não me surpreende que o Sul possa continuar sua fortaleza na música porque, antes de tudo, tínhamos que ser estudantes porque [people just thought] éramos rurais e estúpidos e tudo isso [stuff]. E realmente tínhamos que provar que merecíamos aquele lugar na mesa do rap”, disse Phonte.

Kara Silas, uma trompetista e rapper do Mississippi, também não é de uma dessas potências do rap sulista como Atlanta, Memphis ou Houston.

Ele está perplexo com o quão poucas pessoas realmente sabem que ele é do sul. Embora esteja na casa dos 30 anos, mais jovem que Scarface, Silas diz que ainda lida com os aspectos indiretos de ser sulista.

“Eu recebo [dismayed] porque é tão incrível que algo que eles gostem possa vir deste lugar”, disse ele.

Mesmo quase três décadas depois da declaração de André, Silas ainda sente que as pessoas demoram a respeitar o rap sulista.

“Isso já existia. Você está atrás. Você não está por dentro de tudo o que está acontecendo e já deve saber disso. Mas deixa eu te apresentar a mim mesmo e, no meio disso tudo, te mostrar todo o alicerce que já foi lançado”, disse antes de acrescentar: “As coisas que você realmente curte, muito tem a ver com isso aí. de fato.”

Nos cinco anos desde que as pessoas ouviram que o Sul tinha algo a dizer, o Outkast lançou alguns dos melhores álbuns da moda já feitos.

A Rolling Stone classificou a obra-prima de 1998 do Outkast, “Aquemini”, como o 27º melhor álbum de hip-hop de todos os tempos em sua lista de 200. O clássico de 2000 do Outkast, “Stankonia”, conquistou o segundo lugar na lista.

Então, pelo menos alguém estava ouvindo.

Keith McMillan contribuiu para este relatório.