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“The South Got Something To Say” de André 3000 mudou o rap para sempre

A primeira de uma série de cinco histórias de Retropolis que relembram momentos-chave da história do rap durante a semana de seu 50º aniversário.

Antes que o som do sul assumisse o rap – e depois, por padrão, a música pop – a indústria musical americana exigia que os rappers fossem de uma das duas costas. E a Costa do Golfo não era uma delas.

A indústria ainda não havia percebido quanto dinheiro poderia ganhar artistas do sul como Missy Elliot, Lil Wayne, Megan Thee Stallion, Ludacris, Rick Ross, 2 Chainz, J. Cole.

Tudo o que não era de Nova York, onde nasceu o hip-hop, foi atacado como um sistema imunológico suprimindo um corpo estranho.

“Foi tão difícil para nós entrar em Nova York. Em termos de hip-hop, não havia como”, disse Scarface dos Geto Boys ao The Washington Post de sua casa em Houston no início deste ano. “Você poderia tocar seu álbum em todo o país, mas Nova York não deixaria você entrar.”

Antes de 1995, o centro cultural e artístico que é o Sul estava cansado de ser derrubado. Foi durante o Source Awards daquele ano que André 3000, do Outkast, deu ao rap sulista seu grito de guerra: “O Sul tem algo a dizer.”

Regina Bradley é nativa da Geórgia e professora que escreveu o livro “Stanconia Crônica”, sobre como o Outkast ajudou os sulistas negros a encontrar seu caminho após o movimento pelos direitos civis. E escrever um livro sobre André 3000 e o Big Boi do Outkast significa escrever sobre aquele momento do Source Award.

Mas vamos fazer uma pausa, porque o contexto é importante.

O show Source Awards, (1995) que aconteceu em Nova York, é conhecido como uma das noites mais importantes da história do rap não só pelo momento de André. A explosão de o drama entre as facções da Costa Leste e da Costa Oeste de rap que mais tarde levaria a derramamento de sangue ocorreu aquela noite.

Então faz sentido porque todos no show já estavam tensos, disse Bradley. No meio dessa tensão, Outkast venceu a dupla de sua cidade natal Smif-N-Wessun como melhor novo artista. A multidão de Nova York imediatamente começou a vaiar os nativos da Geórgia. Os nortistas não se importavam com o que estava acontecendo no sul. E os habitantes da Costa Oeste ficaram apenas irritados, então também vaiaram.

Imagine que você acabou de ganhar o prêmio de melhor novo artista na premiação mais definitiva do seu gênero, e a multidão te odeia.

Big Boi fala primeiro. Ele agradece educadamente à máfia por ter ele e André em sua cidade, o que não faz nada para reprimir a dissidência.

“Você tem Big Boi tentando mostrar seu treinamento em casa, que é o Southern 101: você não quer envergonhar seu pessoal quando sai”, disse Bradley.

Em seguida, passa o microfone para André. “Mas é assim mesmo”, André começa, o que Bradley diz ser a versão sulista de dizer às pessoas para tomarem cuidado com suas palavras.

Um André claramente frustrado diz assim: “Estou cansado de gente, vocês sabem o que eu digo, gente próxima, vocês sabem o que eu digo. Temos uma fita demo e ninguém quer ouvir, mas é como se o Sul tivesse algo a dizer. Isso é o que eu vou dizer.”

O André tocou o clarim.

“Para aqueles de nós que são do sul”, disse Bradley, “esse foi o grito de guerra porque nos deu luz verde para seguir em frente e apenas fazer o que queremos fazer. Não importa se for aprovado, não importa Não importa se as pessoas controlam por nós. Temos esse espaço criativo que é livre de expectativas, livre de preconceitos de pessoas que não sabem como nos sentimos quando chegamos aqui.”

Bradley faz a seguinte observação: André não disse que Tem algo a dizer. Ele não disse que Atlanta, ou a própria Geórgia, tinham algo a dizer. Ele disse o Sul. E outros artistas o ouviram.

É uma simplificação, mas foi o que a indústria fez com o rap sulista antes de perceber sua lucratividade potencial.

“O Sul tem algo a dizer? Nós fazemos agora. Todo mundo soa assim. Não é? disse Scarface, que também se lembra de ter sido vaiado pela multidão de Nova York.

Phonte, da banda Little Brother, é da Carolina do Norte e lembrou ao The Post que Willie D, o Geto Boy de Scarface, fez um rap sobre tudo isso na faixa-título do álbum de 1991, “We Can’t Be Stopped”: “E agora? . foi isto [BS] sobre? Que tínhamos que ser de Cali ou Nova York. Qualquer um que tenha um coração pode fazê-lo.”

Phonte lembrou como as influências em Greensboro podem ser mix tapes de Nova York, música Go-Go de DC ou artistas do sul. Isso fez com que as pessoas ali fossem estudantes de todos os estilos. Ele comparou isso a atores britânicos interpretando americanos de maneira desajeitada porque não tinham afinidade com sua cultura. Mas, às vezes, as pessoas podem estudar a si mesmas para se tornarem especialistas. Isso, ele disse, é parte do que torna os rappers sulistas tão bons.

“Não me surpreende que o Sul possa continuar sua fortaleza na música porque, antes de tudo, tínhamos que ser estudantes porque [people just thought] éramos rurais e estúpidos e tudo isso [stuff]. E realmente tínhamos que provar que merecíamos aquele lugar na mesa do rap”, disse Phonte.

Kara Silas, uma trompetista e rapper do Mississippi, também não é de uma dessas potências do rap sulista como Atlanta, Memphis ou Houston.

Ele está perplexo com o quão poucas pessoas realmente sabem que ele é do sul. Embora esteja na casa dos 30 anos, mais jovem que Scarface, Silas diz que ainda lida com os aspectos indiretos de ser sulista.

“Eu recebo [dismayed] porque é tão incrível que algo que eles gostem possa vir deste lugar”, disse ele.

Mesmo quase três décadas depois da declaração de André, Silas ainda sente que as pessoas demoram a respeitar o rap sulista.

“Isso já existia. Você está atrás. Você não está por dentro de tudo o que está acontecendo e já deve saber disso. Mas deixa eu te apresentar a mim mesmo e, no meio disso tudo, te mostrar todo o alicerce que já foi lançado”, disse antes de acrescentar: “As coisas que você realmente curte, muito tem a ver com isso aí. de fato.”

Nos cinco anos desde que as pessoas ouviram que o Sul tinha algo a dizer, o Outkast lançou alguns dos melhores álbuns da moda já feitos.

A Rolling Stone classificou a obra-prima de 1998 do Outkast, “Aquemini”, como o 27º melhor álbum de hip-hop de todos os tempos em sua lista de 200. O clássico de 2000 do Outkast, “Stankonia”, conquistou o segundo lugar na lista.

Então, pelo menos alguém estava ouvindo.

Keith McMillan contribuiu para este relatório.